[ad_1]
Οι κριτικοί και το κοινό έχουν από καιρό απελπιστεί: Πού έχουν πάει όλες οι ρομαντικές κωμωδίες; Ο ελεύθερος αναβρασμός των περασμένων Χάρις και Σάλις και Μπρίτζετ Τζόουνς. η λαμπερή φιλόδοξη λάμψη μιας παραγωγής της Nancy Meyers (η τελευταία της κυκλοφόρησε από το Netflix τον Μάρτιο, όταν η τιμή της φέρεται να ξεπέρασε το όριο των 130 εκατομμυρίων δολαρίων.)
Αντίθετα, αυτό που απολαμβάνουν κυρίως οι σύγχρονοι θεατές είναι χλωμοί, επίπονες απομιμήσεις – η ξέφρενη κάπαρη Jennifer Lopez-Josh Duhamel “Shotgun Wedding”, το κούφιο όχημα Ana de Armas-Chris Evans “Ghosted”. Σε έργα σαν αυτά, ο ρομαντισμός είναι μια κενή χειρονομία. χημεία, ένα μακρινό όνειρο. (Το “Your Place or Mine”, ένα στεγνό φιλί ερωτοτροπίας μεγάλων αποστάσεων που κυκλοφόρησε νωρίτερα φέτος, κυριολεκτικά δεν άντεξε να κρατήσει τη Ρις Γουίδερσπουν και τον Άστον Κούτσερ στο ίδιο κάδρο για περισσότερες από τρεις σκηνές.)
Οι θεατές του κινηματογράφου πεινούσαν για κάτι ασύστολα για ενήλικες και, αν θέλουν οι θεοί της ταινίας, πραγματικά διασκεδαστικό, πιθανότατα θα έχουν καλύτερη τύχη να το βρουν αυτό το καλοκαίρι στην αναβίωση ενός άλλου μαραζονικού είδους: της καυτερής ξαδέρφης του rom-com, της σεξουαλικής κωμωδίας. Αν και το πώς μοιάζουν οι σκληροπυρηνικοί γελοίοι το 2023 – μετά το #MeToo, μετά την πανδημία, οι πολιτιστικοί πόλεμοι στη μέση του Διαδικτύου – μπορεί αναγκαστικά να είναι κάτι πολύ διαφορετικό από το 1993 ή ακόμα και το 2013.
Σε ένα τοπίο που κυριαρχείται τόσο από διογκωμένες υπερπαραγωγές και συνέχειες που εκνευρίζουν την ψυχή, είναι ελαφρώς απογοητευτικό να αναγνωρίζεις ότι η φρέσκια οπτική γωνία μπορεί να σηματοδοτηθεί από κάτι τόσο απλό και τόσο ριζοσπαστικό, όσο το να αφήνεις τον φακό να είναι θηλυκό. Παρόλα αυτά, υπάρχει καινοτομία στο να βλέπεις τη βραβευμένη με Όσκαρ Τζένιφερ Λόρενς να υπογράφει μια γελοία, όπως το “No Hard Feelings”, που αναμένεται στις 23 Ιουνίου. Πρωταγωνιστεί ως μια οικονομικά ταλαιπωρημένη οδηγός της Uber που δέχεται, έναντι αμοιβής, να αποπλανήσει τον δύστροπο έφηβο γιο του ένα πλούσιο ζευγάρι της Νέας Υόρκης. Το τρέιλερ της κόκκινης μπάντας ξεπέρασε τις 45 εκατομμύρια προβολές τις πρώτες 24 ώρες του στο Διαδίκτυο – μια απόδειξη, ίσως, της μακροχρόνιας ανεκμετάλλευτης όρεξης των θεατών του κινηματογράφου για χαρούμενα σκηνικά και το «Can I touch your wiener;» αστεία.
Το παρόμοιο ξεφτιλισμένο «Joy Ride», ένα είδος ηλιόλουστου «Hangover» redux με πρωταγωνίστριες και δημιουργημένες από Ασιάτισσες Αμερικανίδες, κέρδισε σχεδόν καθολικές αποδοκιμασίες όταν έκανε πρεμιέρα στο Φεστιβάλ Κινηματογράφου South by Southwest τον Μάρτιο. (Έχει προγραμματιστεί για ευρεία κυκλοφορία στις 7 Ιουλίου.) Πάνω από 95 επιδεικτικά ξεκάθαρα λεπτά, η Ashley Park της «Emily in Paris» και η πρωταγωνίστρια του «Everything Everywhere All at Once» Stephanie Hsu οδηγούν ένα χαλαρό τετ α τετ στην Κίνα σε ένα ταξίδι φιλίας και αυτο- ανακάλυψη, παραβίαση πολλών δεκάδων καταστατικών για τα ναρκωτικά κατηγορίας Α και τη δημόσια απρέπεια στην πορεία.
Παρουσιάστηκε την ίδια εβδομάδα στο SXSW, το χαμηλού προϋπολογισμού «Bottoms» (στους κινηματογράφους στις 25 Αυγούστου) χαιρετίστηκε ως μια queer ανατροπή του Gen-Z στην κλασική ιστορία παρθενίας του γυμνασίου. Σκηνοθετημένη από την Emma Seligman (“Shiva Baby”), η ταινία περιλαμβάνει την πρωταγωνίστρια του “Shiva” Rachel Sennott και τον Ayo Edebiri από το “The Bear” ως έφηβες λεσβίες που ξεκινούν ένα κλαμπ μάχης για να προσελκύσουν τις cheerleaders των ονείρων τους. Ακολουθούν χίκυ και αιματώματα.
Το σεξ που κάνουν όλοι στην οθόνη είναι ακατάστατο και μερικές φορές ακατάλληλο ιατρικά. Επίσης, εστιάζει χωρίς συγγνώμη τη γυναικεία επιθυμία και ευχαρίστηση όλων των στροφών και ρίγες — «Θα έχω αυτό που έχει» στον nο βαθμό. Εάν αυτές οι ταινίες πετύχουν, θα ενταχθούν σε μια σύντομη λίστα με ίσες ευκαιρίες στο multiplex: Γυναικεία συμπεριφορά-κακή δοκιμές όπως το σκατολογικό lodestar του 2011 “Bridesmaids”, η επιτυχία της Amy Schumer το 2015 “Trainwreck” και το θορυβώδες σύνολο του 2017 ” Girls Trip», που μετέτρεψε την Tiffany Haddish σε ένα μιμίδιο με γκρέιπφρουτ μέσα σε μια νύχτα. (Σκεφτείτε το “Easy A” (2010), με πρωταγωνίστρια την Emma Stone με κόκκινα γράμματα, ως αρχικό κιτ PG-13.) Όλοι αυτοί είχαν άνδρες και συχνά μεσήλικες σκηνοθέτες. Πολύ λιγότερο συνηθισμένες είναι αυτές που επιβλέπονται πραγματικά από γυναίκες, όπως το «Blockers» της Kay Unger και το «Booksmart» της Olivia Wilde.
Έτσι, μερικές από τις δημογραφικές αλλαγές εδώ φαίνεται να αξίζει να ξεχωρίσουμε: Το “Joy Ride” είναι το σκηνοθετικό ντεμπούτο της Μαλαισιανής Αμερικανίδας σεναριογράφου Adele Lim, η οποία συνέγραψε το “Crazy Rich Asians” και το σενάριο είναι του αποφοίτου του “Family Guy” Cherry Chevapravatdumrong. και η Teresa Hsaio. Οι περισσότεροι από τους παίκτες και στις δύο πλευρές της κάμερας στο “Bottoms” – το οποίο εναλλάσσεται απότομα μεταξύ των αναφορών σε γάντζους καμπάνας και της μέσης Avril Lavigne – γεννήθηκαν μετά την πρώτη κυβέρνηση Κλίντον.
Αλλά το κοινό, φυσικά, δύσκολα μετράει τον ελεύθερο χρόνο του σε καλή πίστη στη διαφορετικότητα. Κτυπημένοι από τον Covid, τρομοκρατημένοι από μια ραγδαία οικονομία και τελικά δροσισμένοι, ίσως, σε ατελείωτα σκηνικά της Marvel, η μοναδική τους οδηγία φαίνεται να είναι: Διασκεδάστε με. Δεδομένης της επιλογής του μεθυστικού αλλά εσωτερικού δολώματος για βραβεία, όπως το «Tár» και το «Women Talking», στα οποία, αντίστοιχα, ένας μαέστρος κλασικής μουσικής εξελίσσεται σε μια αυτοεπιβεβλημένη ατιμία και οι γυναίκες Μενονίτη συζητούν για βιασμό σε έναν αχυρώνα, έχουν συρρέει στο απίστευτα γελοία undercards όπως το “M3gan” και το “Cocaine Bear”. (Η τελευταία μοιράζεται δύο από τους τρεις παραγωγούς της με το “Bottoms.”)
Ακόμη και τα αστεία, ωστόσο, είναι γεμάτα με το βάρος της ιστορίας. Ο Seth Rogen, του οποίου η καριέρα ρίζωσε στο σπίτι των ζώων που έχτισε ο Judd Apatow και ο οποίος θεωρείται παραγωγός στο “Joy Ride”, έχει αναγνωρίσει σε πολυάριθμες συνεντεύξεις ότι μεγάλο μέρος του καταλόγου του δεν μπορεί να εξεταστεί σήμερα. Μια πρόχειρη επανάληψη κλασικών κανόνων όπως το “Porky’s”, το “American Pie” και οι περισσότερες ταινίες στο εκτεταμένο σύμπαν του Apatow (“Knocked Up”, “The 40-Year-Old Virgin”, “Superbad”) ανακαλεί στιγμές μισογυνισμού με το μάτι, περιστασιακός ρατσισμός και όχι και τόσο λανθάνουσα ομοφοβία που φαίνονται σαν προφανείς τρίτες ράγες τώρα.
Το πώς το Χόλιγουντ μπορεί να προσαρμοστεί σε μια εποχή με τόση επίγνωση της ταυτότητας και των ισμών – και μια γενιά νέων που φέρεται να κάνουν πολύ λιγότερο σεξ από τους προκατόχους τους – μοιάζει με ένα συνεχιζόμενο κοινωνικό πείραμα, τόσο θολό όσο το μέλλον των ίδιων των ταινιών. Το δώρο των πιο εξωφρενικών κωμωδιών, άλλωστε, είναι ότι μας επιτρέπουν, για μια ή δύο ώρες σε ένα σκοτεινό δωμάτιο, να αφήνουμε την καλύτερη συμπεριφορά και ασφαλείς χώρους στην πόρτα. Σε μια προεπισκόπηση τύπου τον Απρίλιο, οι συμπρωταγωνιστές Sydney Sweeney και Glenn Powell πούλησαν περήφανα το επερχόμενο “Anyone but You”, ένα μοντέρνο riff στο “Much Ado About Nothing” του Shakespeare που θα κυκλοφορήσει τον Δεκέμβριο από τον σκηνοθέτη του “Easy A” Will Gluck. ως ένα μαχητικό ειδύλλιο ανάμεσα σε «ένα πραγματικό εφιάλτη» και έναν κώλο, χωρίς καθόλου γυμνό. Το ίντερνετ κατακλύστηκε.
Όσοι ταιριάζουν σε ένα συγκεκριμένο αρχέτυπο, ωστόσο, όπως ο Πάουελ και ο Σουίνι, θα τους δοθεί φυσικά μεγαλύτερο περιθώριο από άλλους για να ωθήσουν τα όρια της κυρίαρχης γεύσης. Τα έργα που παρουσιάζουν πιο παραδοσιακά υποεκπροσωπούμενες ομάδες – ή οποιονδήποτε, πραγματικά, που εμπίπτει στα όρια του όχι στρέιτ, όχι αδύνατου, όχι λευκού – εξακολουθούν να γίνονται συχνά για να φέρουν όλο το βάρος της εκπροσώπησης. Δείτε την ερμηνευτική κρίση για την αποτυχία στο εισιτήριο του περασμένου έτους του «Bros», μιας gay rom-com με καλές κριτικές με βαθμολογία R και εκτός καστ, αφού διαφημίστηκε με κομμένη την ανάσα ως η πρώτη ταινία του είδους της που απέσπασε ευρέως θεατρική κυκλοφορία.
Ίσως για όλους αυτούς τους λόγους, δεν υπάρχουν διδακτικές στιγμές ρητά ενσωματωμένες στην παραληρηματική, λυσσαλέα εφηβεία του «Bottoms», ακόμη κι όταν ορισμένα μαθήματα ζωής εισχωρούν λοξά από το περιθώριο. Ή στο «Joy Ride», το οποίο παρόλα αυτά παρουσιάζει έναν σημαντικό χαρακτήρα σε αναζήτηση των Κινέζων γονέων της που γεννήθηκαν, έναν άλλο που δεν είναι δυαδικός και δύο ακόμη που αντιμετωπίζουν το σεξ σαν ένα είδος μπουφέ με ό,τι μπορείς να φας στον κόσμο. Εδώ, το μέσο είναι το μήνυμα. τα υπόλοιπα είναι τόσο άσχημα – και τελικά χαοτικά, τρυφερά και ναι, χαρούμενα – όσο θέλει να είναι.
[ad_2]
Source link
