[ad_1]
THE ART THIEF: A True Story of Love, Crime, and a Dangerous Obsession, του Michael Finkel
Στην αρχή, ο Stéphane Breitwieser, το θέμα του «The Art Thief» του Michael Finkel, φαίνεται να διασκεδάζει αξιοζήλευτα. Εικοσιπέντε χρονών και ζώντας με την κοπέλα του, Anne-Catherine Kleinklaus, σε ένα μικρό σετ δωματίων στον επάνω όροφο στο σπίτι της μητέρας του σε ένα προάστιο παραγωγής «hardscrabble» στην ανατολική Γαλλία, ο Breitwieser δεν επιβαρύνεται από τέτοιες καθημερινές ανησυχίες όπως μια δουλειά, κάνοντας ενοικίαση ή σχεδιασμό για το μέλλον. Φαντάζεται τον εαυτό του ένα πιο αγνό είδος ψυχής, τόσο αφοσιωμένος στην ομορφιά που πρέπει, σύμφωνα με τα λόγια του Finkel, «να την απολαύσει». Κατά τη διάρκεια ενός ιλιγγιώδους 200 σελίδων που είναι επίσης μια αποτελεσματική διαφήμιση για τα μαχαίρια του ελβετικού στρατού (το μόνο εργαλείο του Breitwieser), αφαιρεί έργα τέχνης μετά έργα τέχνης από τα μουσεία – γνωστό και ως «φυλακές για την τέχνη» – και γίνεται «ίσως ο πιο επιτυχημένος και παραγωγικός κλέφτης τέχνης που έζησε ποτέ». Συσσώρευσε όλα τα τεχνουργήματα αξίας 2 δισεκατομμυρίων δολαρίων που συγκέντρωσε μέσα σε οκτώ χρόνια στην ίδια σοφίτα στο σπίτι με γυψομάρμαρο της μητέρας του Mireille Stengel.
Το Finkel περιλαμβάνει ικανοποιητικά στοιχεία για αυτό το εκπληκτικό λάφυρο σε ένα έγχρωμο ένθετο που δείχνει ένα σωρό από «αιθέρια» γλυπτά από ελεφαντόδοντο, λαμπερά ασημένια κύπελλα, ασυνήθιστες ελαιογραφίες και πολλά άλλα. Όλο αυτό το Breitwieser έκρυψε στη φωλιά του ζευγαριού όχι για να περιφραχθεί για χρήματα, αλλά για να απολαύσει μόνο το ζευγάρι το πρωινό ξύπνημα: όπως το γλυπτό του George Petel του 1627 «Adam and Eve» στο κομοδίνο, δίπλα σε ένα 19ο- αιώνα από φυσητό γυάλινο βάζο και ένα μπλε και χρυσό κουτί καπνού «παραγγελία από τον ίδιο τον Ναπολέοντα».
Ο λογαριασμός του Finkel, βασισμένος σε μεγάλο βαθμό σε συνεντεύξεις με τον Breitwieser, είναι ένας ρομαντικός ήρωας που περιφρονεί τις πρακτικές λεπτομέρειες όσο και τις λεπτομέρειες ασφαλείας, και ο οποίος «συνθλίβεται» όταν ο Stengel επιθυμεί να αγοράσει έπιπλα Ikea. «Είμαι σαν το αντίθετο όλων», δηλώνει, βρίσκοντας «το πρόβλημά του… αθεράπευτα υπαρξιακό: Γεννήθηκε σε λάθος αιώνα». Το ότι ο Finkel ευθυγραμμίζει τη συμπάθεια του αναγνώστη με την άποψη του εγκληματία προκαλεί μια μεθυστική ορμή φρόϋντενφρόιντ.
Το ρομαντικό πορτρέτο ενός περίπλοκου αρσενικού θέματος είναι μια φόρμουλα με την οποία ο Finkel είχε επιτυχία στο παρελθόν: Το προηγούμενο βιβλίο του με τις μεγαλύτερες πωλήσεις, «The Stranger in the Woods», για τον ερημίτη του Μέιν Christopher Thomas Knight, επεκτάθηκε με παρόμοιο τρόπο από ένα άρθρο στο GQ. Ωστόσο, παρά το λεπτό μέγεθος αυτού του βιβλίου, οι προσπάθειες του Finkel να γεμίσει τις σελίδες του τελικά πιέζονται, γεμίζοντας τους με γενικές σκέψεις σχετικά με το γιατί οι άνθρωποι κάνουν τέχνη και γραμμές όπως “το κίτρινο είναι η λιγότερο αρμονική απόχρωση με μια μπανάνα”. Η εξάρτησή του από τα τροπάρια δίνει στο βιβλίο μια αίσθηση ζωγραφικής με αριθμούς: το κακό αγόρι. η προσεκτική κοπέλα που λαχταρά μια πιο φυσιολογική ζωή. η μητέρα που «κατέβαζε» υπερβολικά τον γιο της και ισχυρίζεται ότι ποτέ δεν ανέβηκε τις σκάλες για να αντιμετωπίσει αυτό που στην πραγματικότητα έκανε.
Στο τέλος, έχουμε μείνει με σημάδια ότι αυτό που μας έχει προσφερθεί είναι μόνο ένα πρόχειρο σκίτσο, όχι η πιο περίπλοκη αλήθεια. Ο Finkel απεικονίζει τον Breitwieser ως έναν αγνό εστέτ που υποκινείται αποκλειστικά από το αισθητικό πάθος, αλλά αργότερα συνελήφθη και για απλή κλοπή. Ο Finkel γράφει ότι «η ομορφιά του κόσμου, για τον Breitwieser, κορυφώνεται με την Anne-Catherine και τη συλλογή έργων τέχνης τους», αλλά σε μια συγκλονιστική στροφή ο συγγραφέας ξεπερνά το παρελθόν, ο Kleinklaus λέει ενόρκως ότι ο Breitwieser τη χτύπησε αφού έμαθε ότι είχε κρύψει μια έκτρωση. «Με τρόμαξε», λέει σε μια αίθουσα του δικαστηρίου. σε έναν ντετέκτιβ, λέει, «Ήμουν απλώς ένα αντικείμενο για εκείνον».
Τελικά, η Στένγκελ δεν υποψιάστηκε ποτέ τι έκανε ο γιος της στο σπίτι της; Ήταν η φρενήρης «εκκαθάριση» της στη σοφίτα – κατά την οποία πέταξε ασημένια κομμάτια σε ένα κανάλι και έκαιγε πίνακες σε ένα δάσος – ήταν πραγματικά η «απόλυτη έκφραση της μητρικής αγάπης» ερμηνεύει ο Breitwieser; (Η ίδια λέει στην αστυνομία, «Ήθελα να βλάψω τον γιο μου, να τον τιμωρήσω.») Είναι μακράν η πιο συγκλονιστική πράξη στο βιβλίο, αλλά —όπως και με τους χαρακτήρες του Στένγκελ και του Κλάινκλαους— ο Φίνκελ το αφήνει απογοητευτικά αδιαφανές. Αποδίδει κάθε περιπλοκή και αντίφαση με μεγάλες πινελιές, προχωρώντας βιαστικά σε ένα γρήγορο και δυσάρεστο συμπέρασμα, σαν να δεχόταν πολύ τη δική του ρομαντική αφήγηση για να τη διαταράξει.
Μεγάλη τέχνη, ξέρει ο Breitwieser, εκπλήξεις. Το “The Art Thief” – μια ταινία ποπ κορν ενός βιβλίου που ωστόσο θα κρατήσει τους αναγνώστες καθηλωμένους – δεν το κάνει.
Ο Alex Marzano-Lesnevich είναι ο συγγραφέας του βραβευμένου με το βραβείο Lambda “The Fact of a Body: A Murder and a Memoir”.
THE ART THIEF: A True Story of Love, Crime, and Dangerous Obsession | Του Michael Finkel | Εικονογραφημένο | 222 σελ. | Alfred A. Knopf | $28
[ad_2]
Source link
