[ad_1]
Είκοσι άνδρες και γυναίκες με στρατιωτική κούραση στριμώχνονταν γύρω από έναν πίνακα του 19ου αιώνα με ένα φλογερό ηλιοβασίλεμα στο Μητροπολιτικό Μουσείο Τέχνης ένα πρόσφατο απόγευμα του Σαββάτου. Έσκυψαν προς τη ζωντανή εικόνα της ουκρανικής ερημιάς καθώς μιλούσε ο ξεναγός τους.
«Ο οπλισμός της ιστορίας της τέχνης», τους είπε η Alison Hokanson, συνεργάτης επιμελήτρια ευρωπαϊκών έργων ζωγραφικής, «είναι ο οπλισμός των αντικειμένων αλλά και ο οπλισμός των ιστοριών που λέγονται μέσα από αυτά τα αντικείμενα».
Η επίσκεψη μιας εφεδρικής μονάδας, της 353ης Διοίκησης Πολιτικών Υποθέσεων, με βάση το Staten Island, ήταν μέρος του ανανεωμένου προγράμματος του Στρατού για την ανάπτυξη αξιωματικών με καλλιτεχνική εκπαίδευση σε στρατιωτική ικανότητα για τη διάσωση έργων σε ζώνες συγκρούσεων – μια νέα γενιά των Monuments Men που ανέκτησε εκατομμύρια ευρωπαϊκούς θησαυρούς που λεηλάτησαν οι Ναζί κατά τη διάρκεια του Β’ Παγκοσμίου Πολέμου. Το πρόγραμμα ανακοινώθηκε πριν από τρία χρόνια, αλλά διεκόπη λόγω Covid και γραφειοκρατικών εμποδίων.
Τώρα ο λοχαγός Blake Ruehrwein, ένας βετεράνος της Πολεμικής Αεροπορίας, ο οποίος είναι επίσης υπεύθυνος για την εκπαίδευση και την προβολή στο Μουσείο Ναυτικού Πολέμου στο Νιούπορτ, RI, καθοδηγούσε μια νέα μονάδα που μαθαίνει τα σχοινιά από μερικούς από τους κορυφαίους ειδικούς της τέχνης στον κόσμο. «Πάρτε ό,τι μαθαίνετε από εδώ και εφαρμόστε το», είπε στους αξιωματικούς που παρακολουθούσαν το εργαστήριο του μουσείου στις αρχές Ιουνίου. «Η προστασία του πολιτισμού είναι δουλειά όλων».
Τα στρατεύματα άκουσαν καθώς ο Χόκανσον εξήγησε ότι η τοπογραφία που κοίταζαν ήταν του Arkhyp Kuindzhi, που πρόσφατα αναταξινομήθηκε ως καλλιτέχνης γεννημένης στην Ουκρανία και όχι Ρώσος (οι ετικέτες τοίχου δίνουν επίσης τη ρωσική μεταγραφή, Arkhip Ivanovich Kuindzhi). Καθώς η Ρωσία προσπάθησε να εξαλείψει την ουκρανική ταυτότητα στοχεύοντας την πολιτιστική κληρονομιά της χώρας, η Met, από τότε που ξεκίνησε ο πόλεμος, ερευνούσε έργα τέχνης και καλλιτέχνες που ονομάστηκαν λάθος ως Ρώσοι και τους επαναταξινόμησε ως Ουκρανούς.
Η Smithsonian Cultural Rescue Initiative και το Met Museum συνεργάστηκαν με τον Στρατό για να βοηθήσουν τους στρατιώτες να κατανοήσουν τον ρόλο που παίζει η τέχνη στον συνεχιζόμενο πόλεμο μεταξύ Ρωσίας και Ουκρανίας. (Πέρυσι, οι New York Times εντόπισαν 339 κτίρια, μνημεία και άλλους πολιτιστικούς χώρους που είχαν υποστεί σοβαρές ζημιές ή καταστράφηκαν στις μάχες. Ένα διαβόητο παράδειγμα ήταν η καταστροφή από μια φονική ρωσική αεροπορική επιδρομή του Δραματικού Θεάτρου της Μαριούπολης, ένα ορόσημο όπου εκατοντάδες άνθρωποι Και πρόσφατα, η καταστροφή ενός φράγματος στη νότια Ουκρανία φαίνεται να έχει πλημμυρίσει το σπίτι μουσείο της αυτοδίδακτης καλλιτέχνιδας, Polina Rayko, σύμφωνα με το ίδρυμα που διαχειρίζεται την κληρονομιά του καλλιτέχνη.)
«Μέρος της συζήτησης εδώ είναι πώς να τεκμηριωθούν αποδείξεις εγκλημάτων», είπε η Corine Wegener, διευθύντρια της πρωτοβουλίας Smithsonian, η οποία αντιμετώπισε πολλές από τις ίδιες προκλήσεις πριν από 20 χρόνια ως υπάλληλος τεχνών, μνημείων και αρχείων στη Βαγδάτη. «Έχουμε εργαστεί σκληρά για να αναπτύξουμε μια μεθοδολογία για την τεκμηρίωση. Δεν ψάχνεις μόνο για σπασμένα αντικείμενα, αλλά για αποδείξεις για το πώς έσπασαν».
Το 2022, ο λοχαγός Ruehrwein συμμετείχε σε μια προσομοίωση στο Εθνικό Μουσείο του Στρατού των Ηνωμένων Πολιτειών, στο Fort Belvoir, Va., όπου οι αξιωματικοί έμαθαν τα βασικά στοιχεία της εγκληματολογικής τεκμηρίωσης, της ετοιμότητας έκτακτης ανάγκης και των τεχνικών διατήρησης σε εμπόλεμη ζώνη. Υπήρξε επίσης ένα ταξίδι στην Ονδούρα, όπου νέοι αξιωματικοί των Μνημείων περιόδευσαν τα ερείπια των Μάγια του Κοπάν με μια τοπική ταξιαρχία πεζικού. Η συνεργασία επικεντρώθηκε στον τρόπο με τον οποίο οι δύο χώρες θα μπορούσαν να ενισχύσουν τις προσπάθειες παρακολούθησης και αξιολόγησης τοποθεσιών παγκόσμιας κληρονομιάς όπως αυτά τα ερείπια, που μπορεί να τεθούν σε κίνδυνο από φυσικές καταστροφές, βανδαλισμούς και λεηλασίες.
«Πριν αγγίξετε ή μετακινήσετε οτιδήποτε, φωτογραφίστε το», έδωσε εντολή η Λίζα Πιλόζι, επικεφαλής του τμήματος διατήρησης αντικειμένων στο Met. «Αυτό θα μπορούσε να χρησιμοποιηθεί ως αποδεικτικό στοιχείο στο ποινικό δικαστήριο».
Η Pilosi είπε ότι οι αξιωματούχοι της Met συνεργάζονταν με τον στρατό για την προστασία της πολιτιστικής κληρονομιάς από το 2013, συμπεριλαμβανομένων των προσπαθειών να βοηθήσουν τους συναδέλφους τους στο Ιράκ να ξαναχτίσουν τα ιδρύματά τους μετά την κλοπή και την καταστροφή, αλλά η εστίασή της στην αντιμετώπιση καταστροφών έχει αυξηθεί με τα χρόνια ως σημαντικά μνημεία και τα έργα τέχνης γίνονται συνήθως στόχοι σε συγκρούσεις.
«Στο αφεντικό μου αρέσει να αστειεύεται λέγοντας ότι αυτό έγινε η παρέα μου», είπε ο Pilosi. Έχει συναντήσεις με το Υπουργείο Εξωτερικών των ΗΠΑ και Ουκρανούς αξιωματούχους, συμπεριλαμβανομένης της πρώτης κυρίας της χώρας, Olena Zelenska.
Αλλά η ανταπόκριση του κοινού στην αναταξινόμηση της ουκρανικής τέχνης ήταν ανάμεικτη. Ένας άλλος επιμελητής διάβασε τα στρατεύματα αποσπάσματα από επιστολές που επέκριναν την απόφαση να αλλάξουν τα κείμενα στους τοίχους και την εθνικότητα των καλλιτεχνών, συμπεριλαμβανομένων των email που αποκαλούσαν το μουσείο «φασίστες» και απειλούσαν με βία.
«Ορισμένες επιστολές έπρεπε να κλιμακωθούν προς την ασφάλεια», είπε ο επιμελητής, ο οποίος ζήτησε να μην κατονομαστεί λόγω ανησυχιών για την ασφάλεια. «Θυμηθείτε ότι αυτή είναι μια ετικέτα σε έναν πίνακα και αυτή είναι η καταιγίδα που πυροδότησε».
Το Met πρόσθεσε προσωπικό ασφαλείας στον χώρο των ευρωπαϊκών ζωγραφιών στον δεύτερο όροφο και έβαλε μερικά έργα πίσω από προστατευτικό τζάμι. Ωστόσο, το μουσείο δεν έχει σταματήσει την έρευνά του για την ανακατάταξη Ουκρανών καλλιτεχνών, σύμφωνα με τον Max Hollein, διευθυντή του Met. Είπε σε μια δήλωση ότι τα μέλη του προσωπικού μελετούν αντικείμενα της συλλογής «με ειδικούς στον τομέα», για να καθορίσουν τους καλύτερους τρόπους ακριβούς παρουσίασής τους.
«Η επιστημονική σκέψη εξελίσσεται γρήγορα, λόγω της αυξημένης ευαισθητοποίησης και προσοχής στον ουκρανικό πολιτισμό και ιστορία μετά τη ρωσική εισβολή», είπε ο Χόλεϊν. «Παραμένουμε αφοσιωμένοι σε αυτή την επιδίωξη γνώσης — και στο να μοιραζόμαστε την έρευνα και τα ευρήματά μας με επισκέπτες και μελετητές».
[ad_2]
Source link
