[ad_1]
Η κινηματογραφική επιχείρηση ζει!
Οι πόλεμοι φύλων «Barbie» της Greta Gerwig και ο πυρηνικός πόλεμος του Christopher Nolan «Oppenheimer» ξεπέρασαν τις ήδη στρατοσφαιρικές προσδοκίες προέκδοσης στο box office του Σαββατοκύριακου για να συγκεντρώσουν συνολικά 235,5 εκατομμύρια δολάρια στις Ηνωμένες Πολιτείες και τον Καναδά, ένα εκπληκτικό σύνολο που έστειλε ένα ξεκάθαρο μήνυμα στο Hollywood: Αν θέλετε να δώσουμε κάτι νέο στην παλιά ταινία: franchises.
«Η πρωτότυπη αφήγηση που εκτελείται με τον σωστό τρόπο έχει ξεσπάσει με έναν πραγματικά αξιοσημείωτο τρόπο», είπε ο Richard L. Gelfond, ο διευθύνων σύμβουλος της IMAX, η οποία αντιπροσώπευε το 26 τοις εκατό της προσέλευσης του «Oppenheimer» στη Βόρεια Αμερική, πουλώντας ακόμη και τις 4 το πρωί προβολές. «Αυτές οι ταινίες δεν ήταν σίκουελ που έμοιαζαν ίδιο με το τελευταίο σίκουελ ενός μακροχρόνιου franchise. Μπορεί να πείτε ότι οι άνθρωποι το παρατήρησαν».
Η υπερπαρουσίαση σηματοδότησε ότι το Χόλιγουντ έχει επιτέλους ανακάμψει από την πανδημία. Συνολικά, οι βορειοαμερικανικές πολυπλέξεις είχαν το μεγαλύτερο Σαββατοκύριακο από την άφιξη του “Avengers: Endgame” τον Απρίλιο του 2019. Τα “Barbie” και “Oppenheimer” οδήγησαν το εγχώριο box office σε περίπου 302 εκατομμύρια δολάρια σε συνολικές πωλήσεις εισιτηρίων το Σαββατοκύριακο, με ταινίες όπως “Mission: Impossible – Dead Reckoning Part One” και “Sound of Balance of the Balance of the”.
Η «Barbie», ένα φεμινιστικό μανιφέστο τυλιγμένο σε καυτερή ροζ τσίχλα, πούλησε περίπου 155 εκατομμύρια δολάρια σε εισιτήρια στα εγχώρια θέατρα, σύμφωνα με το Comscore, το οποίο συγκεντρώνει τα στοιχεία του box office. Η κωμωδία PG-13 συγκέντρωσε επιπλέον 182 εκατομμύρια δολάρια στο εξωτερικό. Το «Barbie» κυκλοφόρησε από την Warner Bros. και κόστισε 145 εκατομμύρια δολάρια για να γίνει, χωρίς να συμπεριλαμβάνονται τα έξοδα μάρκετινγκ, τα οποία ήταν σημαντικά.
Οι αναλυτές του box office, χρησιμοποιώντας περίπλοκους τύπους για να προβλέψουν τις πωλήσεις εισιτηρίων, περίμεναν ότι η «Barbie» θα εισπράξει περίπου 110 εκατομμύρια δολάρια στις Ηνωμένες Πολιτείες και τον Καναδά. Ανησυχώντας ότι η ταινία μπορεί να μην αποδώσει τις προσδοκίες, καθώς πολλές κυκλοφορίες μεγάλου προϋπολογισμού έχουν πρόσφατα, συμπεριλαμβανομένου του «Mission: Impossible — Dead Reckoning Part One», η Warner Bros προέβλεψε συντηρητικά $75 εκατομμύρια.
Κατέληξε ως το μεγαλύτερο άνοιγμα της καριέρας της Gerwig, με ένα φεγγάρι, εδραιώνοντας την ιδιότητά της ως μία από τις νεαρές σκηνοθέτιδες «επώνυμοι» του Χόλιγουντ – σκηνοθέτες που οι κύριοι αγοραστές εισιτηρίων αναγνωρίζουν ότι παραδίδουν μοναδικά έργα. (Η Τζόρνταν Πιλ είναι μια άλλη, μαζί με πιο καθιερωμένες κοόρτες όπως ο Νόλαν και ο Τζέι Τζέι Άμπραμς.) Η Γκέργουιγκ, η οποία έγραψε το κωμικό σενάριο της «Barbie» με τον σύντροφό της, Νόα Μπάουμπαχ, σκηνοθέτησε προηγουμένως τα «Little Women» (2019) και το «Lady Bird» (2017). Έχει προταθεί για τρία Όσκαρ.
Ήταν επίσης το μεγαλύτερο άνοιγμα σε ρεκόρ για γυναίκα σκηνοθέτη, ξεπερνώντας το «Captain Marvel», το οποίο συνσκηνοθέτησε η Anna Boden και είχε 153,4 εκατομμύρια δολάρια σε αρχικές πωλήσεις εισιτηρίων το 2019.
«Αυτό είναι ένα άνοιγμα που συντρίβει το ρεκόρ», είπε ο David A. Gross, ένας σύμβουλος κινηματογράφου που δημοσιεύει ένα ενημερωτικό δελτίο για τους αριθμούς του box office. «Καμία κωμική ταινία κανενός είδους δεν έχει ανοίξει πάνω από 85,9 εκατομμύρια δολάρια σε ένα τριήμερο Σαββατοκύριακο».
Η «Barbie» έφτασε ως ένα πλήρες πολιτιστικό γεγονός, με χιλιάδες θεατές να ντυθούν στα ροζ για προβολές, κούκλα μιμίδια να πλημμυρίζουν τα μέσα κοινωνικής δικτύωσης και έμποροι να αγωνίζονται (μερικές φορές αμήχανα) για να απολαύσουν τη στιγμή. Το κοινό ήταν 65 τοις εκατό γυναίκες. «Για μια ταινία τόσο ροζ, θα περίμενες ότι το κοινό θα ήταν πιο κοντά στο 90 τοις εκατό γυναίκες – έχουμε πολλούς τύπους», είπε ο Jeff Goldstein, πρόεδρος εγχώριας διανομής στη Warner Bros. «Έσκασε παντού: μεγάλες αγορές, μικρές αγορές, από ακτή σε ακτή».
Μερικά θέατρα έμοιαζαν να είναι απροσδόκητα, συμπεριλαμβανομένης της περιοχής της Νέας Υόρκης, όπου οι τοποθεσίες εξαντλήθηκαν από στοιχεία μενού και σε τουλάχιστον μία περίπτωση, πάγος.
Το “Oppenheimer” βοήθησε να τροφοδοτήσει τη “Barbie” και το αντίστροφο, με την ταυτόχρονη κυκλοφορία τους με το παρατσούκλι Barbenheimer και τους θαυμαστές του κινηματογράφου γοητευμένους από την άγρια ασυμφωνία τους. Η ταινία του Nolan, η παραγωγή της οποίας κόστισε στην Universal Pictures τουλάχιστον 100 εκατομμύρια δολάρια, χωρίς να περιλαμβάνεται μια καμπάνια μάρκετινγκ μεγαβάτ, είναι ένα δράμα τριών ωρών για τον Ρόμπερτ Οπενχάιμερ, τον άνθρωπο που είναι γνωστός ως «ο πατέρας της ατομικής βόμβας». Η AMC Entertainment, η μεγαλύτερη αλυσίδα θεάτρων στον κόσμο, είπε ότι περισσότεροι από 60.000 άνθρωποι αγόρασαν εισιτήρια για να δουν το “Barbie” και το “Oppenheimer” ως διπλό χαρακτηριστικό.
Η Universal είπε ότι το R-rated “Oppenheimer” συγκέντρωσε περίπου 80,5 εκατομμύρια δολάρια στις Ηνωμένες Πολιτείες και τον Καναδά – περίπου 60 τοις εκατό περισσότερα από ό,τι είχαν προβλέψει οι αναλυτές πριν από την κυκλοφορία – και επιπλέον 94 εκατομμύρια δολάρια στο εξωτερικό. Το εγχώριο κοινό ήταν 62 τοις εκατό άνδρες. Ορισμένες τοποθεσίες IMAX που παίζουν το “Oppenheimer” έχουν εξαντληθεί για τις επόμενες εβδομάδες, ιδιαίτερα οι χώροι όπου παίζεται η ταινία σε 70 χιλιοστά.
Το «Barbie» και το «Oppenheimer» έλαβαν ευφορικές κριτικές από τους κριτικούς. Οι αγοραστές εισιτηρίων έδωσαν σε κάθε ταινία βαθμό Α στα exit polls του CinemaScore.
Το Χόλιγουντ χρειαζόταν επειγόντως ένα Σαββατοκύριακο που ξεπέρασε – ή και ανταποκρίθηκε – στις προσδοκίες. Αυτή ήταν η χρονιά που οι κινηματογραφικές κινηματογραφικές δραστηριότητες έπρεπε τελικά να ανακάμψουν από την πανδημία, η οποία έκλεισε πολλούς κινηματογράφους για μήνες και επιτάχυνε την ανάπτυξη των υπηρεσιών ροής στα σπίτια. Μέχρι τώρα, ωστόσο, το box office ήταν κυρίως αξιοσημείωτο για την απογοητευτική συμμετοχή για τα σίκουελ του franchise.
Κτυπήματα ελπίδας, συμπεριλαμβανομένου του «Guardians of the Galaxy Vol. 3», έχουν εξαλειφθεί από τα εντυπωσιακά αποτελέσματα, ειδικά στις Ηνωμένες Πολιτείες, για ακριβές ταινίες franchise όπως «Indiana Jones and the Dial of Destiny», «Ant-Man and the Wasp: Quantumania», «Shazam! Fury of the Gods», «The Flash» και «Fast X».
Τι πετυχαίνει; Χαρακτήρες που δεν έχουν εμφανιστεί στην οθόνη στην πρόσφατη μνήμη (“The Super Mario Bros. Movie”), ζωντανά νέα στυλ κινουμένων σχεδίων (“Spider-Man: Across the Spider-Verse”), νέα κεφάλαια σειρών που δεν έχουν φορεθεί τόσο καλά (“Creed III”) και ταινίες που απευθύνονται σε κοινό που αγνοείται από το Χόλιγουντ (“Sound of Freedom, το οποίο έχει προωθηθεί από το δικαίωμα”).
Παρά την παγκόσμια κυριαρχία της, η Barbie δεν είχε ποτέ ξανά τη δική της ταινία μεγάλου προϋπολογισμού. Το «Oppenheimer» βασίζεται στη βιογραφία του 2005 «American Prometheus» των Kai Bird και Martin J. Sherwin.
Η μεγαλύτερη από το αναμενόμενο προσέλευση για τη «Barbie» αντανακλούσε, εν μέρει, μια εκστρατεία του David Zaslav, του διευθύνοντος συμβούλου της Warner Bros. Discovery, να χρησιμοποιήσει τη δύναμη πολλαπλής προώθησης της εταιρείας με νέο τρόπο. Στο παρελθόν, ο όμιλος παρέμενε πεισματικά σιλό, ακόμη και όταν η Disney και η NBCUniversal αξιοποίησαν τις αυτοκρατορίες τους για να προωθήσουν νέες ταινίες.
Η Warner Bros. Discovery προώθησε την “Barbie” στα τηλεοπτικά της δίκτυα, για παράδειγμα, με το HGTV να παρουσιάζει μια σειρά διαγωνισμών Dreamhouse και το Food Network που ενσωματώνει την Barbie σε ένα “καλοκαιρινό πρωτάθλημα ψησίματος”. Περισσότερα από 15 από τα δίκτυα της εταιρείας περιείχαν ροζ λογότυπα και άλλες προσφορές στον αέρα.
Το ερώτημα τώρα είναι αν το Χόλιγουντ μπορεί να διατηρήσει τη δυναμική. Τα στελέχη του στούντιο έχουν επισημάνει εδώ και καιρό ότι η κινηματογραφική μετάβαση γεννά τον κινηματογράφο – ότι η συνήθεια της παρακολούθησης ταινιών στους κινηματογράφους είναι ζωτικής σημασίας. Ερχόμενοι, ωστόσο,
[ad_2]
Source link
