[ad_1]
Πέρα από τη μνημειώδη είσοδο των στούντιο Cinecittà της Ρώμης, τεράστιες οθόνες δεσπόζουν πάνω από αυτό που συνήθως είναι το μπροστινό γρασίδι του κινηματογραφικού στούντιο, περικλείοντας ένα αρκετά μεγάλο —και απεριόριστο— παρασκήνιο για το «Queer» του σκηνοθέτη Luca Guadagnino, με πρωταγωνιστή τον Daniel Craig.
Το Studio 5, μια σκηνή που αγαπούσε ο Federico Fellini, έχει διαμορφωθεί εκ νέου σε μια σειρά από μεσαιωνικά δωμάτια και αυλές για μια προσαρμογή του Netflix του Boccaccio «Decameron». Όχι πολύ μακριά, ο Βρετανός σκηνοθέτης Τζο Ράιτ έχει διοικήσει πέντε στούντιο για τη σειρά οκτώ επεισοδίων «M: Son of the Century», βασισμένη στο μυθιστόρημα του Antonio Scurati με μπεστ σέλερ για τα πρώτα χρόνια του Μπενίτο Μουσολίνι.
Και, ένα πρόσφατο πρωί, οι εργαζόμενοι του πληρώματος σκαρφάλωσαν σε σκαλωσιές για να σφίξουν τα μπουλόνια και να περάσουν τα καλώδια σε ένα τεράστιο σετ, που είχε αρχικά κατασκευαστεί για το «Rome» του HBO, σύντομα με φόντο το «Those About to Die», τη σειρά μονομάχων του Roland Emmerich με πρωταγωνιστή τον Anthony Hopkins.
Μετά από δεκαετίες εναλλασσόμενων περιουσιών, τα θρυλικά στούντιο της Ρώμης -προφέρονται Chi-neh-chi-TAH- φαίνεται να ξαναζούν μια λαμπερή στιγμή παρόμοια με τις δεκαετίες του 1950 και του 1960, όταν Αμερικανοί και Βρετανοί αστέρες και σκηνοθέτες συρρέουν στη Ρώμη και στο μεγάλο ξενοδοχείο- Η γραμμή Via Veneto στο κέντρο της πόλης ήταν ένα ζωντανό στέκι για παπαράτσι που κυνηγούσαν διασημότητες. Τότε, η Cinecittà ήταν γνωστή ως «Hollywood on the Tiber». Μαζί με πολλά κλασικά του ιταλικού νεορεαλισμού και του είδους σπαγγέτι γουέστερν, γυρίστηκαν εκεί ταινίες με σπαθί και σανδάλι όπως το «Ben Hur», «Quo Vadis» και «Cleopatra», καθώς και τα «Roman Holiday» και «The Pink Panther». ”
Τα τελευταία δύο χρόνια, «περάσαμε από το 30 τοις εκατό πληρότητα στο 100 τοις εκατό», δήλωσε ο Nicola Maccanico, διευθύνων σύμβουλος της Cinecittà. Για να κλείσει νέες συμφωνίες, αρκούσε, πρόσθεσε, ο εκσυγχρονισμός των εγκαταστάσεων και η προώθηση των πληρωμάτων υψηλής εξειδίκευσης των τεχνιτών, η επισήμανση της θέσης του σε μια από τις πιο όμορφες και ιστορικές πόλεις του κόσμου και η σύνδεση των γενναιόδωρων φορολογικών κινήτρων της Ιταλίας σε ξένες παραγωγές.
Η πρόκληση του, είπε, ήταν να συνεχίσει να έρχονται οι παραγωγές.
Η Maccanico έγινε διευθύνων σύμβουλος πριν από δύο χρόνια: μια ιδιαίτερα τυχαία στιγμή, που συνέπεσε με την απότομη αύξηση της ζήτησης για νέο περιεχόμενο που προωθείται από υπηρεσίες ροής.
Αλλά γνωρίζει ότι για να παραμείνει ανταγωνιστική σε μια εξειδικευμένη αγορά με ανταγωνιστές όπως το Studio Babelsberg, κοντά στο Βερολίνο, ή τα Pinewood Studios, λίγο έξω από το Λονδίνο, η Cinecittà πρέπει να επενδύει συνεχώς στον εαυτό της και στις υπηρεσίες της. Και να μεγαλώσει.
Η Cinecittà, η οποία ιδρύθηκε το 1937 από τον Μουσολίνι για την προώθηση του ιταλικού κινηματογράφου και, εν μέρει, για τη δημιουργία φασιστικών προπαγανδιστικών ταινιών, εισάγει μια σημαντική αναμόρφωση χρησιμοποιώντας τα κονδύλια της Ευρωπαϊκής Ένωσης για την ανάκαμψη της πανδημίας.
Τέσσερα υπάρχοντα soundstage θα ανακαινιστούν και άλλα πέντε έχουν προγραμματιστεί να κατασκευαστούν έως το 2026. Μία ηχητική σκηνή έχει ήδη εξοπλιστεί με έναν γιγάντιο τοίχο υψηλής τεχνολογίας LED που επιτρέπει την προσθήκη εικονικών εφέ κατά την παραγωγή. Η ηχητική σκηνή κατελήφθη ένα πρόσφατο απόγευμα από ένα συνεργείο που γύριζε μια σκηνή από τη σειρά Μουσολίνι, με πολύχρωμα αφηρημένα μοτίβα σε απαλά ροζ και μπλουζ να χορεύουν στην οθόνη. Κατά τη διάρκεια αυτής της επίσκεψης, ο Ράιτ περιέγραψε αινιγματικά την αισθητική της σειράς ως «αρκετά παράξενη» και «αρκετά καλειδοσκοπική».
Ο Maccanico είπε ότι η τεχνολογία εικονικών εφέ διεύρυνε πολύ τις δυνατότητες δημιουργίας ταινιών της Cinecittà, κάνοντας βιώσιμες «αφηγηματικές εξελίξεις που θα ήταν αδύνατες στο παρελθόν λόγω δημοσιονομικών περιορισμών».
Η φορολογική έκπτωση 40 τοις εκατό της Ιταλίας στο κόστος παραγωγής για διεθνείς ταινίες και τηλεοπτικές σειρές ήταν επίσης ένα ισχυρό χαρτί.
Στα 90 χρόνια ιστορίας του, το στούντιο είχε το μερίδιό του τόσο χαμηλά όσο και ψηλά. Κάποια στιγμή χρησιμοποιήθηκε κυρίως για ιταλικές τηλεοπτικές σειρές. (Μόνο το σετ για το «Big Brother» της Ιταλίας, το οποίο βγήκε για πρώτη φορά στον αέρα το 2000, είναι ακόμα σε λειτουργία.) Ακόμη και σε περιόδους αδύναμης περιόδου, η Cinecittà διατηρούσε τεχνίτες στο προσωπικό, συμπεριλαμβανομένων ξυλουργών, συγκολλητών και σκηνογράφους.
Ένα πρόσφατο πρωί, ο Paolo Perugini, ο επιστάτης του ξυλουργικού εργαστηρίου της Cinecittà, έπαιζε με έναν υπολογιστή συνδεδεμένο σε ένα βιομηχανικό πριόνι, κόβοντας δεκάδες πανομοιότυπα πάνελ που — μόλις ζωγραφίζονταν — θα χρησιμοποιούνταν σε ένα σετ για μια ταινία κουνγκ φου (ακόμα σε σιωπή -hush project).
Η ξυλουργική του ομάδα εργαζόταν σε τρεις παραγωγές, είπε, αλλά είχε δουλέψει σε οκτώ ταυτόχρονα τα τελευταία χρόνια. Η δουλειά είχε αυξηθεί σημαντικά από τότε που η πανδημία του κορωνοϊού άρχισε να φθίνει, είπε. «Δεν σταματάμε ποτέ», είπε. “Ευτυχώς.”
Πέρυσι, η Cinecittà υπέγραψε πενταετές συμβόλαιο με την ομάδα παραγωγής Fremantle για τη συνεχή ενοικίαση έξι soundstage στο χώρο. (Τώρα καταλαμβάνονται από το “M” του Wright και το “Queer” του Guadagnino.)
Ο Maccanico είπε ότι έψαχνε να αναπτύξει παρόμοιες συνεργασίες με «ανεξάρτητους παραγωγούς, υπηρεσίες ροής ή — γιατί όχι; — άλλα στούντιο», προσθέτοντας, «Γι’ αυτό η ανάπτυξη είναι σημαντική, γιατί μας επιτρέπει να πάμε προς αυτή την κατεύθυνση».
Η δεύτερη φάση του σχεδίου ανάπτυξης της Maccanico περιλαμβάνει μια συμφωνία με έναν όμιλο που ελέγχεται από το κράτος για την αγορά ενός οικοπέδου 75 στρεμμάτων όχι μακριά από τα αρχικά στούντιο. Η ανάπτυξη αυτής της τοποθεσίας θα αντλήσει επίσης μερικά από τα 262 εκατομμύρια ευρώ από την επιχορήγηση της Ευρωπαϊκής Ένωσης για να γίνουν τα στούντιο πιο ελκυστικά για μεγάλες παραγωγές.
Το ότι τόσες πολλές μεγάλες παραγωγές βρίσκονται ήδη στη Ρώμη έχει ήδη δώσει ώθηση στους ντόπιους και στις εταιρείες που κάνουν ταινίες. «Ήταν μια θετική κινητήρια δύναμη», είπε ο Maccanico. «Το μόνο πράγμα που δεν μπορούμε να κάνουμε είναι να κάνουμε τη Via Veneto να απογειωθεί ξανά», πρόσθεσε, «επειδή οι ηθοποιοί δεν συμπεριφέρονται όπως παλιά».
[ad_2]
Source link
