[ad_1]
Το υπαρξιακό στύψιμο των χεριών ήταν πάντα μέρος της προσωπικότητας του Χόλιγουντ. Αλλά η κρίση στην οποία βρίσκεται πλέον η πρωτεύουσα του θεάματος είναι διαφορετική.
Αντί για μια ανεπιθύμητη αναταραχή – την έκρηξη των VCR της δεκαετίας του 1980, για παράδειγμα – ή ακόμα και για αλληλεπικαλυπτόμενες (streaming, πανδημία), η επιχείρηση του κινηματογράφου και της τηλεόρασης πλήττεται σε έναν ιλιγγιώδη αριθμό μετώπων. Και κανείς δεν φαίνεται να έχει λύσεις.
Την Παρασκευή, περίπου 160.000 συνδικαλισμένοι ηθοποιοί προχώρησαν σε απεργία για πρώτη φορά μετά από 43 χρόνια, λέγοντας ότι έχουν βαρεθεί με τις υπέρογκες αμοιβές για μεγιστάνες της ψυχαγωγίας και ανησυχούν ότι δεν θα λάβουν δίκαιο μερίδιο από τα λάφυρα ενός μέλλοντος που κυριαρχείται από το streaming. Ένωσαν 11.500 ήδη εντυπωσιακούς σεναριογράφους, οι οποίοι αποχώρησαν τον Μάιο λόγω παρόμοιων ανησυχιών, συμπεριλαμβανομένης της απειλής της τεχνητής νοημοσύνης. Ηθοποιοί και συγγραφείς δεν είχαν απεργήσει ταυτόχρονα από το 1960.
«Η βιομηχανία που ξέραμε κάποτε – όταν έκανα το “The Nanny” – όλοι ήταν μέρος του τρένου σάλτσας”, είπε η Φραν Ντρέσερ, η πρώην σταρ του sitcom και πρόεδρος του συνδικάτου ηθοποιών, ανακοινώνοντας την αποχώρηση. «Τώρα είναι ένα κενό με τοίχους».
Την ίδια στιγμή, οι δύο παραδοσιακές επιχειρήσεις του Χόλιγουντ, το box office και τα τηλεοπτικά κανάλια, είναι και οι δύο άσχημα κατεστραμμένες.
Αυτή ήταν η χρονιά που οι κινηματογραφικές κινηματογραφικές δραστηριότητες έπρεπε τελικά να ανακάμψουν από την πανδημία, η οποία έκλεισε πολλές αίθουσες για μήνες. Επιτέλους, οι κινηματογράφοι θα ανακτούσαν μια θέση πολιτιστικής επείγουσας ανάγκης.
Ωστόσο, οι πωλήσεις εισιτηρίων στις Ηνωμένες Πολιτείες και τον Καναδά για το έτος μέχρι σήμερα (περίπου 4,9 δισεκατομμύρια δολάρια) είναι μειωμένες κατά 21 τοις εκατό από την ίδια περίοδο του 2019, σύμφωνα με την Comscore, η οποία συγκεντρώνει τα στοιχεία του box office. Χτυπήματα ελπίδας, συμπεριλαμβανομένων των μεγάλων πωλήσεων για το «Spider-Man: Across the Spider-Verse», έχουν εξαλειφθεί από τα απογοητευτικά αποτελέσματα για ακριβές ταινίες όπως οι «Indiana Jones and the Dial of Destiny», «Elemental», «The Flash», «Shazam! Fury of the Gods» και, σε μικρότερο βαθμό, «The Little Mermaid» και «Fast X».
Ο αριθμός των εισιτηρίων ταινιών που πωλούνται παγκοσμίως μπορεί να φτάσει τα 7,2 δισεκατομμύρια το 2027, σύμφωνα με πρόσφατη έκθεση της λογιστικής εταιρείας PwC. Η συμμετοχή ανήλθε σε 7,9 δισεκατομμύρια το 2019.
Είναι μια επιχείρηση που πεθαίνει αργά, αλλά είναι τουλάχιστον καλύτερη από μια επιχείρηση που πεθαίνει γρήγορα. Λιγότερα από 50 εκατομμύρια σπίτια θα πληρώνουν για καλωδιακή ή δορυφορική τηλεόραση έως το 2027, από 64 εκατομμύρια σήμερα και 100 εκατομμύρια πριν από επτά χρόνια, σύμφωνα με την PwC. Όταν πρόκειται για την παραδοσιακή τηλεόραση, «ο κόσμος έχει αλλάξει για πάντα προς το χειρότερο», έγραψε ο Michael Nathanson, αναλυτής στο SVB MoffettNathanson, σε ένα σημείωμα προς τους πελάτες την Πέμπτη.
Disney, NBCUniversal, Paramount Global και WarnerBros. Η Discovery βασίστηκε για δεκαετίες στα τηλεοπτικά κανάλια για την αύξηση των κερδών. Το τέλος εκείνης της εποχής είχε ως αποτέλεσμα τη δυσφορία των τιμών των μετοχών. Οι μετοχές της Disney έχουν υποχωρήσει 55 τοις εκατό από το ανώτατο σημείο τους τον Μάρτιο του 2021. Η Paramount Global, η οποία κατέχει κανάλια όπως το MTV και το CBS, σημείωσε πτώση 83 τοις εκατό την ίδια περίοδο.
Την Πέμπτη, ο Robert A. Iger, διευθύνων σύμβουλος της Disney, έθεσε στο τραπέζι την πώληση των «μη βασικών» καναλιών της εταιρείας, συμπεριλαμβανομένων των ABC και FX. Χαρακτήρισε την παρακμή της παραδοσιακής τηλεόρασης «μια πραγματικότητα που πρέπει να αντιμετωπίσουμε».
Με άλλα λόγια, τελείωσε.
Και μετά υπάρχει ροή. Για ένα διάστημα, η Wall Street ήταν γοητευμένη από τις δυνατότητες εξεύρεσης συνδρομητών υπηρεσιών όπως οι Disney+, Max, Hulu, Paramount+ και Peacock, έτσι οι μεγάλες εταιρείες του Χόλιγουντ έβαλαν χρήματα για να δημιουργήσουν διαδικτυακές πλατφόρμες προβολής. Το Netflix κατακτούσε τον κόσμο. Η Amazon είχε φτάσει στο Χόλιγουντ αποφασισμένη να κάνει εισβολές, όπως και η Apple με εξαιρετικά βαθιές τσέπες. Αν οι παλαιότερες εταιρείες ψυχαγωγίας ήθελαν να παραμείνουν ανταγωνιστικές —για να μην αναφέρουμε σχετικές— υπήρχε μόνο μία κατεύθυνση για να τρέξουν.
«Τώρα έχετε πραγματικά τον έλεγχο, εταιρείες τεχνολογίας που δεν έχουν καμία φροντίδα ή ιδέα, ας πούμε, για την επιχείρηση ψυχαγωγίας — δεν είναι υποτιμητικό, είναι απλώς η πραγματικότητα», είπε τηλεφωνικά ο Μπάρι Ντίλερ, ο βετεράνος των μέσων ενημέρωσης. την περασμένη εβδομάδα, αναφερόμενος στην Amazon και την Apple.
«Για καθεμία από αυτές τις εταιρείες», πρόσθεσε, «η δευτερεύουσα επιχείρησή τους, όχι η κύρια επιχείρησή τους, είναι η ψυχαγωγία. Και όμως, λόγω του μεγέθους και της επιρροής τους, τα δευτερεύοντα συμφέροντά τους είναι πρωταρχικής σημασίας για τη λήψη οποιωνδήποτε αποφάσεων για το μέλλον».
Πριν από λίγο περισσότερο από ένα χρόνο, το Netflix ανέφερε απώλεια συνδρομητών για πρώτη φορά μετά από μια δεκαετία και το ενδιαφέρον της Wall Street στράφηκε. Ξεχάστε τους συνδρομητές. Τώρα νοιαζόμαστε για τα κέρδη — τουλάχιστον όταν πρόκειται για εταιρείες παλαιάς γραμμής, επειδή οι παραδοσιακές τους επιχειρήσεις (ταμεία και κανάλια) αντιμετωπίζουν προβλήματα.
Για να καταστήσουν κερδοφόρες υπηρεσίες όπως η Disney+, η Paramount+ και η Max (πρώην HBO Max), οι μητρικές τους εταιρείες έχουν μειώσει το κόστος δισεκατομμυρίων δολαρίων και έχουν καταργήσει περισσότερες από 10.000 θέσεις εργασίας. Τα στελέχη του στούντιο έβαλαν επίσης φρένο στην παραγγελία νέων τηλεοπτικών σειρών πέρυσι για να περιορίσουν το κόστος.
ΑΦΟΙ Warner. Η Discovery είπε ότι η δραστηριότητα ροής της, την οποία αγκυροβόλησε η Max, θα είναι κερδοφόρα το 2023. Η Disney έχει υποσχεθεί κερδοφορία μέχρι τον Σεπτέμβριο του 2024, ενώ η Paramount δεν είχε προβλέψει ημερομηνία, εκτός από το να πει ότι θα σημειωθούν ζημιές αιχμής φέτος, σύμφωνα με τον Rich Greenfield, ιδρυτή. της ερευνητικής εταιρείας LightShed Partners.
Η υποχώρηση στις απαιτήσεις των συνδικάτων, που θα απειλούσαν εκ νέου την κερδοφορία του streaming, δεν είναι κάτι που οι εταιρείες θα κάνουν χωρίς μάχη.
«Βραχυπρόθεσμα, θα υπάρξει πόνος», είπε η Tara Kole, ιδρυτική εταίρος της JSSK, μιας δικηγορικής εταιρείας ψυχαγωγίας που υπολογίζει ως πελάτες την Emma Stone, τον Adam McKay και τη Halle Berry. “Πολύς πόνος.”
Κάθε ένδειξη υποδηλώνει μια μακρά και καταστροφική αντιπαράθεση. Πράκτορες που εργάστηκαν στο σόου μπίζνες για 40 χρόνια είπαν ότι ο θυμός που ξέσπασε στο Χόλιγουντ ξεπέρασε οτιδήποτε είχαν δει ποτέ.
«Αμέσως έξω από το «Les Miz»» ήταν το πώς ένα μακροχρόνιο στέλεχος περιέγραψε την έντονη δραματική διάθεση, εμείς εναντίον τους, σε ένα κείμενο σε έναν δημοσιογράφο. Φωτογραφίες που κυκλοφόρησαν στο Διαδίκτυο από τη διάσκεψη μέσων ενημέρωσης Allen & Company Sun Valley της περασμένης εβδομάδας, το ετήσιο καλοκαιρινό στρατόπεδο «δισεκατομμυριούχων» στο οποίο συμμετείχαν κάτοικοι του Χόλιγουντ, φούντωσαν την κατάσταση.
Σε μια σειρά πικετών της Paramount Pictures την Παρασκευή, η κ. Drescher επιτέθηκε στον κ. Iger, κάτι που λίγοι άνθρωποι στο Χόλιγουντ θα τολμούσαν να κάνουν χωρίς τον μανδύα της ανωνυμίας. Επέκρινε το πακέτο αμοιβών του (το συμβόλαιό του που βασίζεται στην απόδοση επιτρέπει έως και 27 εκατομμύρια δολάρια ετησίως, συμπεριλαμβανομένων των βραβείων μετοχών, που είναι στη μέση του δρόμου για τους διευθυντές ψυχαγωγίας) και παρομοίασε αυτόν και άλλους μεγιστάνες του Χόλιγουντ με «βαρόνους της γης μιας μεσαιωνικής εποχής. ”
«Είναι τόσο προφανές ότι δεν έχει ιδέα για το τι πραγματικά συμβαίνει στο έδαφος», πρόσθεσε. Ο κ. Iger είχε πει στο CNBC την Πέμπτη ότι τα αιτήματα των δύο συνδικάτων ήταν «απλώς δεν ήταν ρεαλιστικά».
Τις επόμενες εβδομάδες, τα στούντιο πιθανότατα θα ακυρώσουν κερδοφόρες μακροπρόθεσμες συμφωνίες με συγγραφείς (και ορισμένους ηθοποιούς-παραγωγούς) λόγω της ρήτρας ανωτέρας βίας στα συμβόλαιά τους, η οποία ξεκινά την 60η ή 90η ημέρα της απεργίας, ανάλογα με τον τρόπο οι συμφωνίες είναι δομημένες. Η ρήτρα ανωτέρας βίας αναφέρει ότι όταν απρόβλεπτες περιστάσεις εμποδίζουν κάποιον να εκπληρώσει μια σύμβαση, τα στούντιο μπορούν να ακυρώσουν τη συμφωνία χωρίς να πληρώσουν πρόστιμο.
Τελικά, θα βγουν στο σφυρί συμβόλαια με το Writers Guild of America και το SAG-AFTRA, όπως είναι γνωστό το σωματείο των ηθοποιών.
Οι βαθύτερες επιχειρηματικές προκλήσεις θα παραμείνουν.
Η Nicole Sperling συνέβαλε στην αναφορά.
[ad_2]
Source link
