[ad_1]
Ο Bill Lee, ένας μπασίστας και συνθέτης της τζαζ που σημείωσε τις πρώτες ταινίες του γιου του Spike Lee, έγραψε όπερες folk-jazz, ηγήθηκε ενός αναγνωρισμένου συνόλου μπασιστών και ήταν ένας παραγωγικός sideman για τον Bob Dylan, την Aretha Franklin και άλλους, πέθανε το πρωί της Τετάρτης στο σπίτι του στο Μπρούκλιν. Ήταν 94.
Ο Σπάικ Λι επιβεβαίωσε τον θάνατο.
Πάνω από έξι δεκαετίες, σε χιλιάδες ζωντανές εμφανίσεις και σε περισσότερα από 250 δισκογραφικά άλμπουμ, το εύθυμο και λαμπερό έγχορδο μπάσο του κ. Lee συνόδευε ένα πάνθεον από αστέρια της μουσικής, συμπεριλαμβανομένων των Duke Ellington, Arlo Guthrie, Odetta, Simon and Garfunkel, Harry Belafonte, Ian & Sylvia, Judy Collins, Tom Paxton και Peter, Paul and Mary.
Ο κύριος Λι έγραψε τα σάουντρακ για τις πρώτες τέσσερις μεγάλου μήκους ταινίες του Σπάικ Λι, μια μουσική πρόκληση που απαιτούσε την αποτύπωση της ανεξαρτησίας μιας ρομαντικής μαύρης γυναίκας στο “She’s Gotta Have It” (1986), μια σατιρική ματιά στη ζωή σε ένα κολέγιο των Μαύρων στο ” School Daze» (1988), η φυλετική βία στο «Do the Right Thing» (1989) και οι οδυνηρές δυσκολίες ενός μαύρου μουσικού της τζαζ στο «Mo’ Better Blues» (1990).
Ο Bill Lee είχε μικρούς ρόλους σε όλα εκτός από το “Do the Right Thing”, και η αδερφή του Spike Lee, Joie, είχε ρόλους και στους τέσσερις. Ο Μπιλ Λι σημείωσε επίσης μια ταινία μικρού μήκους για τον Spike Lee, “Joe’s Bed-Stuy Barbershop: We Cut Heads”, η πρώτη φοιτητική ταινία που παρουσιάστηκε στο Φεστιβάλ Νέων Σκηνοθετών/Νέων Ταινιών του Lincoln Center, το 1983.
Οι ταινίες μεγάλου μήκους κέρδισαν σε μεγάλο βαθμό θετικές κριτικές και αποκόμισαν αρκετά κέρδη. Ο Bill και ο Spike Lee είχαν μια διαμάχη στις αρχές της δεκαετίας του 1990, για οικογενειακά θέματα, χρήματα και άλλα θέματα, που έληξαν τη συνεργασία τους. Αργότερα ταινίες του Spike Lee – έχει σκηνοθετήσει περισσότερες από 30, εμφανιζόμενος σε πολλές από αυτές ο ίδιος – σημείωσε ο τρομπετίστας Terence Blanchard.
Γεννημένος σε μια οικογένεια μουσικών και παιδαγωγών στην Αλαμπάμα που ενστάλαξαν το πάθος για τη μουσική σε αυτόν και στα αδέρφια του, ο Bill Lee έμαθε ντραμς, πιάνο και φλάουτο από νωρίς. Παρακολούθησε διαχωρισμένα δημόσια σχολεία μικρών πόλεων και σπούδασε μουσική στο ιστορικό Black Morehouse College στην Ατλάντα.
Εμπνευσμένος στις αρχές της δεκαετίας του 20 ακούγοντας τον σπουδαίο σαξοφωνίστα της τζαζ Τσάρλι Πάρκερ, ο κ. Λι κατέκτησε το κοντραμπάσο, το μεγαλύτερο και πιο χαμηλόφωνο έγχορδο όργανο, και έπαιξε με μικρά συγκροτήματα τζαζ στην Ατλάντα και το Σικάγο πριν μεταναστεύσει στη Νέα Υόρκη το 1959. .
Την επόμενη δεκαετία, ο κ. Λι, ο οποίος προτιμούσε ένα κακοποιημένο ψάθινο καπέλο και συχνά απήγγειλε τη δική του ποίηση μεταξύ των αριθμών, έπαιζε συχνά σε ντουέτα πιάνου-μπάσου και τρίο πιάνου-μπάσου-ντραμς σε κλαμπ καπνού που σέρβιραν φαγητά ψυχής με τζαζ. το δυτικό άκρο του Γκρίνουιτς Βίλατζ, στριμωγμένο ανάμεσα σε σπίτια συσκευασίας κρέατος και αποθήκες φορτηγών στην ακτογραμμή του ποταμού Χάντσον του Μανχάταν.
Ηχογράφησε εκτενώς στην Strata-East Records, μια δισκογραφική ιδιοκτησία μουσικού, και ίδρυσε και διηύθυνε τη Χορωδία Βιολιού Μπάσου της Νέας Υόρκης, έναν θίασο επτά μπάσων, μερικές φορές με τη συνοδεία πιάνου ή σαξόφωνου. Οι κριτικοί επαίνεσαν το σύνολο για την ύφανση μιας ευκίνητης αρμονίας παστέλ και σκληρών διαθέσεων κατά την ερμηνεία των λαϊκών όπερων του κ. Lee στο Town Hall, το Alice Tully Hall στο Lincoln Center και το Newport Jazz Festival.
Οι πολυάριθμες όπερές του, συμπεριλαμβανομένων των «One Mile East», «The Depot» και «Baby Sweets», βασίστηκαν σε πρόσωπα και γεγονότα από την πρώιμη ζωή του στο Νότο. Μερικές φορές άντλησαν τα ταλέντα τραγουδιού του κ. Λι και των δύο αδελφών του, της Consuela Lee Moorehead, πιανίστα της τζαζ και καθηγήτριας μουσικής στο Πανεπιστήμιο Hampton στη Βιρτζίνια, και της Grace Lee Mims, βιβλιοθηκονόμου, της οποίας οι φωνές έδιναν μεγαλοπρεπές χρώμα στα παραμύθια.
Σε μια ανασκόπηση μιας παράστασης από τη Χορωδία Βιολιών στο Φεστιβάλ Τζαζ του Νιούπορτ το 1971, ο John S. Wilson των New York Times έγραψε: «Ο κ. Ο Lee υπηρέτησε ως μπασίστας, τραγουδιστής και αφηγητής των σκίτσων του για τη ζωή της μικρής πόλης στο Snow Hill της Ala., χτίζοντας τόσο τις ιστορίες όσο και τη μουσική του από μια πλούσια φλέβα λαϊκών πηγών. Η ομάδα των μπασιστών του, σκύβοντας πάνω από τα δύσχρηστα όργανά τους, παρήγαγε κομμάτια συνόλου που ήταν εναλλάξ υπέροχα ζεστά και τραγουδούσαν ή τόσο εκπληκτικά ελαφριά και ευάερα που κάποιος υποψιαζόταν ότι μπορεί να κρύβονταν δύο φλάουτα ανάμεσά τους».
Στη δεκαετία του 1970, όταν το ηλεκτρικό μπάσο έγινε το όργανο της επιλογής σε πολλά σύνολα τζαζ επειδή οι δυνατοί του ήχοι ταίριαζαν με τους εμπορικούς ήχους της fusion jazz-rock, ο κύριος Lee, ένας καθαριστής ακουστικού μπάσου, αρνήθηκε να πάει μαζί και ως αποτέλεσμα έχασε δουλειά. . «Μερικά πράγματα με τα οποία απλά δεν μπορείς να ζήσεις», είπε στο The Boston Globe το 1992. «Μόλις σκεφτόμουν να το κάνω, η εντερική μου αντίδραση με χτύπησε τόσο δυνατά στο στομάχι. Ήξερα ότι δεν θα μπορούσα ποτέ να ζήσω με τον εαυτό μου».
Ο Σπάικ Λι διερεύνησε το πρόβλημα της εμπορικότητας, με τις φυλετικές του επιπτώσεις, στο «Mo’ Better Blues», στο οποίο πρωταγωνίστησε ο Ντένζελ Ουάσινγκτον ως τρομπετίστας της τζαζ που πολεμά την εκμετάλλευση από τους ιδιοκτήτες λευκών κλαμπ.
«Οι μουσικοί είναι σκλάβοι σε χαμηλές τιμές, ενώ οι αθλητές και οι διασκεδαστές είναι σκλάβοι με υψηλές τιμές», είπε ο Σπάικ Λι στους Times όταν άνοιξε η ταινία. «Είναι η μουσική τους, αλλά δεν είναι το νυχτερινό τους κέντρο, δεν είναι η δισκογραφική τους εταιρεία. Κατανοούν μόνο τη μουσική, όχι την επιχείρηση, οπότε τους φέρονται όπως παλιά».
Παρά τις άλλες διαφορές, ο Μπιλ και ο Σπάικ Λι συμφώνησαν για την ακεραιότητα. «Όλα όσα ξέρω για την τζαζ τα πήρα από τον πατέρα μου», είπε ο Spike Lee στους Times το 1990. «Είδα την ακεραιότητά του, πώς δεν επρόκειτο να παίξει κανένα είδος μουσικής, ανεξάρτητα από το πόσα χρήματα μπορούσε να βγάλει».
Ο William James Edwards Lee γεννήθηκε στο Snow Hill στις 23 Ιουλίου 1928, από τον Arnold Lee, κορνέ και διευθυντή μπάντας στο Florida A&M University, και την Alberta Grace (Edwards) Lee, πιανίστα και δασκάλα κλασικής συναυλίας. Εκτός από τις αδερφές του Κονσουέλα και Γκρέις, είχε άλλα τέσσερα αδέρφια, τους Κλίφτον, Άρνολντ Τζούνιορ, Λέοναρντ και Κλάρενς.
Ο παππούς τους από την πλευρά της μητέρας τους, William J. Edwards, απόφοιτος του Ινστιτούτου Tuskegee του Booker T. Washington, ίδρυσε μια σχολή τεχνών για μαύρους μαθητές στο Snow Hill το 1893. Μέχρι το 1918, το Snow Hill Normal and Industrial Institute είχε 24 κτίρια και 300 σε 400 φοιτητές που παρακολουθούν ακαδημαϊκά θέματα και επαγγελματική κατάρτιση. Ο κ. Έντουαρντς πέθανε λίγα χρόνια αργότερα, αλλά το ινστιτούτο επέζησε ως χωριστό δημόσιο σχολείο μέχρι το 1973, όταν έκλεισε. Ο Μπιλ Λι αποφοίτησε από εκεί στα μέσα της δεκαετίας του 1940.
Ο κύριος Lee και η πρώτη του σύζυγος, Jacquelyn (Shelton) Lee, δασκάλα τέχνης, είχαν πέντε παιδιά: Shelton (Spike), Christopher, David, Joie και Cinque. Μετά τον θάνατο της Jacquelyn το 1976, ο κύριος Lee παντρεύτηκε τη Susan Kaplan. Είχαν έναν γιο, τον Άρνολντ. Ο Κρίστοφερ πέθανε το 2013. Η αδερφή του κ. Λι, Κονσουέλα, πέθανε στα 83 του το 2009.
Εκτός από τον Σπάικ Λι, στους επιζώντες του είναι και η σύζυγός του. οι γιοι του David, Cinque και Arnold. η κόρη του, Joie? και δύο εγγόνια.
Μετά την άφιξή του στη Νέα Υόρκη, ο κ. Λι εγκαταστάθηκε στο Fort Greene, μια γειτονιά του Μπρούκλιν που έγινε πόλο έλξης για μαύρους μουσικούς και άλλους δημιουργικούς καλλιτέχνες που ήταν περήφανοι για τον τρόπο ζωής τους και την τέχνη τους. Η γειτονιά ήταν το σκηνικό για το “She’s Gotta Have It”.
Το νοικοκυριό του Lee, με θέα το Fort Greene Park, έδιωξε την τηλεόραση αλλά ήταν πλημμυρισμένο από μουσική, συχνά με τζαμαρίες που πήγαιναν μέχρι αργά τη νύχτα, προκαλώντας παράπονα από τους γείτονες αλλά δημιουργώντας καλλιτέχνες της τζαζ που βρήκαν τους ήχους τους στην καρδιά του Μπρούκλιν.
Κατά τη διάρκεια μιας συνέντευξης του 2008 στους Times στο σπίτι του, ο κ. Λι έπαιξε πιάνο και κοντραμπάσο. «Η μουσική του έχει τις πολύπλοκες αρμονίες του bebop και του hard bop, αλλά έχει επίσης μια ειλικρινή, οικεία, εκκλησιαστική αίσθηση», έγραψε ο δημοσιογράφος Corey Kilgannon. «Τα περάσματα του κινούνται σε ενδιαφέροντα και απροσδόκητα μέρη, αλλά επιλύονται σύντομα με έναν τρόπο απλό και ειλικρινή, γήινο και κατά κάποιο τρόπο πολύ ικανοποιητικό».
[ad_2]
Source link
