[ad_1]
Ο Κλούνεϊ ήταν ήδη κλειδωμένος για να παίξει τον γοητευτικό ληστή τραπεζών Τζακ Φόλεϊ. Η Τζένιφερ Λόπεζ, φρέσκια από τις συνεχόμενες επιτυχίες των «Selena» και «Anaconda», φέρεται να κέρδισε τη Σάντρα Μπούλοκ, την Τζούλια Ρόμπερτς και τη Μίρα Σορβίνο για τον ρόλο της Κάρεν Σίσκο, της ομοσπονδιακής στρατάρχη που συλλαμβάνει τον Φόλεϊ κατά τη διάρκεια ενός τζιλμπρέικ και βρίσκει η ίδια έλκεται άβολα από αυτόν. (Ο Σόντερμπεργκ θα σκηνοθετούσε την Ρόμπερτς για Όσκαρ δύο χρόνια αργότερα στο «Erin Brockovich» και θα της έβαζε ρόλο απέναντι στον Κλούνεϊ, την πρώτη από πολλές ομάδες επί της οθόνης, στο «Ocean’s Eleven».) Ο Σόντερμπεργκ συμπλήρωσε το καστ με μια γκαλερί απατεώνων. ηθοποιοί χαρακτήρων άσων, συμπεριλαμβανομένων των Albert Brooks, Don Cheadle, Viola Davis, Dennis Farina, Luis Guzman, Catherine Keener, Ving Rhames και (σε μη τιμολογημένες καμέο) οι συμπρωταγωνιστές του “Jackie Brown” Samuel L. Jackson και Michael Keaton.
Οι κριτικές ήταν εκστατικές. Το “Variety” το ονόμασε “ανακλαστικά πνευματώδη εγκληματική κάπαρη”. Η Τζάνετ Μάσλιν των Times έγραψε: «Όπως σκηνοθετήθηκε με τρομερή αίσθηση από τον Στίβεν Σόντερμπεργκ, αυτοί οι δύο αποπνικτικοί αστέρες παίρνουν μια περίπλοκη ιστορία εγκλήματος του Έλμορ Λέοναρντ και της δίνουν ζεστασιά». Ο Άντονι Λέιν του The New Yorker διακήρυξε: «Ο Σόντερμπεργκ έκανε περήφανο τον Έλμορ Λέοναρντ» και το περιοδικό αφιέρωσε μια παιχνιδιάρικη πλαϊνή μπάρα στον αναπτήρα Zippo τόσο σημαντικό για τη δράση.
Αλλά το κοινό δεν εμφανίστηκε και το εγχώριο εισόδημα των 37 εκατομμυρίων δολαρίων δεν κάλυπτε καν τον προϋπολογισμό της ταινίας στα 48 εκατομμύρια δολάρια. Ωστόσο, το «Out of Sight» απέδειξε ότι ο Κλούνεϊ και η Λόπεζ μπορούσαν να μεταφέρουν μια φωτογραφία με χάρη και πίτσα, και ήταν το όχημα επιστροφής που χρειαζόταν ο Σόντερμπεργκ — μέχρι το 2001, ανταγωνιζόταν τον εαυτό του για την καλύτερη σκηνοθεσία στα Βραβεία Όσκαρ, διπλή υποψηφιότητα για « Erin Brockovich» και «Traffic». Κέρδισε για το τελευταίο. Η έξυπνα εντυπωσιακή κινηματογράφηση του, χρησιμοποιώντας βαθιά κορεσμένα και διακριτικά χρώματα για να διευκρινίσει τις αφηγήσεις του, ξεκίνησε ως ένα πείραμα για τον διαχωρισμό των χρονοδιαγραμμάτων και των τοποθεσιών του “Out of Sight”. Η χρήση παγωμένων καρέ, μετατοπισμένων διαλόγων και αφηγηματικών κυκλωμάτων θα έδειχνε περαιτέρω τον δρόμο προς τον πειραματισμό των μελλοντικών ταινιών του.
Στην κριτική του, ο Ρότζερ Έμπερτ την αποκάλεσε «την πρώτη ταινία που βασίστηκε στο εξαιρετικά επιδραστικό «Pulp Fiction» αντί απλώς να το μιμηθεί. Έχει τα παιχνίδια με τον χρόνο, τους χαμηλούς διαλόγους, τις παράλογες βίαιες καταστάσεις, αλλά έχει και τη δική του υφή». Αυτή η υφή —της ευφυΐας, της εξυπνάδας και της παιχνιδιάρικης διάθεσης— ήταν η πινελιά του Soderbergh, που όρισε το έργο του στο νέο αιώνα. «Οι άνθρωποι δεν χρειάζεται να διαλέξουν το ένα ή το άλλο», υποστήριξε το 1998. «Μπορείτε να έχετε μια ταινία όπως το «Out of Sight» που λειτουργεί καλά σε επίπεδο μαζικής ψυχαγωγίας και έχει επίσης ιδιόμορφα, ενδιαφέροντα κινηματογραφικά στοιχεία. ” Το 1998 ήταν κάτι σαν καινοτομία. το 2023, φαίνεται σαν θαύμα.
[ad_2]
Source link
