[ad_1]
«Πώς το κάνουν αυτό οι άνθρωποι;» ρωτά τον ευκατάστατο εκδότη βιβλίων της Νέας Υόρκης, Νίκι (Λουκ Έβανς) σε κατάσταση εκνευρισμού. Ο Νίκι βρίσκεται σε μια σφοδρή μάχη για την επιμέλεια του οκτάχρονου γιου του Όουεν (Κρίστοφερ Γούντλι), αφού ο Γκάμπριελ (Μπίλι Πόρτερ), ο επί 13 χρόνια σύντροφός του, αποφάσισε να αφιερώσει χρόνο στη σχέση τους. Είναι μια πολυφορεμένη υπόθεση στο mainstream σινεμά – που δοκιμάζεται πιο πρόσφατα από την αξέχαστη ιστορία γάμου του Noah Baumbach και εξακολουθεί να απεικονίζεται με τη μεγαλύτερη διάσημη ταινία του Robert Benton το 1979, Kramer vs Kramer – αλλά ο γκέι κινηματογράφος άργησε να αντιμετωπίσει το θέμα. Με τη δεύτερη ταινία του, τη συνέχεια του Jonathan επιστημονικής φαντασίας του 2018, ο Bill Oliver διορθώνει αυτή την παράβλεψη με ένα όμορφα κριμένο ανθρώπινο δράμα που αναλύει έναν ετοιμοθάνατο γάμο με χιούμορ και ευφυΐα, βγάζοντας μια ιδιαίτερα ανοιχτή και συγκινητική ερμηνεία από τον Porter.
Το πιο αξιοσημείωτο στην ταινία του Oliver, την οποία συνέταξε το σενάριο με τον τακτικό συνεργάτη Peter Nickowitz, είναι η αίσθηση ηρεμίας που επικρατεί, σε βαθμό που η πρώτη ρήξη έρχεται φαινομενικά από το πουθενά. Επιστρέφοντας από το δείπνο ενός φίλου του, όπου ο Νίκι κατηγορεί τον Γκάμπριελ ότι μολύνει τον Όουεν, ο Γκάμπριελ αποκαλύπτει ότι έχει γνωρίσει κάποιον άλλον, κάποιον για τον οποίο τρέφει «πραγματικά αισθήματα». Ζαλισμένος, ο Νίκι αποφασίζει να κοιμηθεί σε αυτό, και την επόμενη μέρα ο Γκάμπριελ συναντά τον εραστή του, Γουίλ, για σεξ, όπως έκανε με πονηριά τους τελευταίους μήνες. Αυτή τη φορά, όμως, ο Γκάμπριελ δηλώνει τα αληθινά του συναισθήματα και ο Γουίλ, απρόθυμος να γίνει συναισθηματικά διαθέσιμος σε έναν παντρεμένο άνδρα, τερματίζει τη σχέση.
Το τζίνι, ωστόσο, είναι έξω από το μπουκάλι και ο Γκάμπριελ δεν μπορεί να το ξαναβάλει: ο Νίκι απλώς δεν είναι πια εκεί για αυτόν. «Δεν το καταλαβαίνεις», λέει. «Δεν καταλαβαίνεις πόσο μόνος έχω μείνει. Ήθελα οικογένεια. Πήρα τον Όουεν — αλλά δεν απέκτησα οικογένεια».
Ο Nicky, ο οποίος είναι ο βιολογικός πατέρας του Owen μέσω ενός μείγματος εξωσωματικής γονιμοποίησης και παρένθετης μητρότητας, τυφλώνεται και από εδώ η ταινία ακολουθεί μια ενδιαφέρουσα διαδρομή στον πόλεμο που ακολουθεί. Αρχικά, οι συμπάθειες πέφτουν στον Γκάμπριελ, τον επίδοξο ηθοποιό που στάθμευσε την καριέρα του για τον εραστή του, και μετά υπάρχει μια μικρή στροφή προς τον Νίκι ως τον κακοποιημένο τροφοδότη. Και οι δύο χαρακτήρες σκιαγραφούνται με τόση προσοχή και βάθος που, όταν ξεσπούν τελικά οι εχθροπραξίες, είναι και οι δύο γειωμένοι και συγγενείς: και οι δύο άντρες έρχονται με βαθιά ενσωματωμένα ζητήματα πατέρα που φαίνονται να προβάλλουν ο ένας στον άλλον.
Αρχικά αρκετά εκνευριστικό, η κοινωνική ομάδα του ζευγαριού —ένας δυσοίωνος συνδυασμός ηλικιών, ταυτοτήτων φύλου και φυλών, κοροϊδίες με το εύθυμο ύφος μιας τραπεζικής διαφήμισης του Μήνα Υπερηφάνειας— γίνεται εκπληκτικά ελκυστική από αυτή την άποψη, προσφέροντας συμβουλές και προοπτικές που χρυσώνουν την ταινία με αίσθηση βιωμένης εμπειρίας. Ο πρώην Matt του Nicky, ένας κοινωνικός λειτουργός, σημειώνει ότι όταν ο Gabriel ερωτεύτηκε το αγοράκι του, ο Nicky έπεσε στην άκρη του δρόμου. «Αν δεν ήταν τόσο γλυκό, θα ήταν τραγικό», σημειώνει ξερά. «Και τώρα είναι τραγικό».
Μέσα από όλα αυτά, ο Oliver κρατά τα πράγματα σε σταθερή καρίνα, ακόμη και όταν έρχονται οι δικηγόροι και ειδικά όταν ο Nicky αποφασίζει για την πυρηνική επιλογή, η οποία περιλαμβάνει μήνυση για πλήρη επιμέλεια. Ακόμη και εδώ, η ταινία είναι ιατροδικαστικά δίκαιη σχετικά με τις επιλογές: ένας εργαζόμενος γονέας που κάνει μήνυση για την επιμέλεια 50-50 είναι πιθανό να ζητήσει περισσότερο χρόνο από ό,τι μπορεί να προσφέρει (και, κατά μέρος, το σενάριο εγείρει τις δυσκολίες της υιοθεσίας από δεύτερο γονέα ομόφυλα ζευγάρια).
Ο Έβανς και ο Πόρτερ έχουν μια χαλαρή χημεία που προσθέτει μια γνήσια αίσθηση προσμονής στην κορύφωση. Ο γάμος τους είναι νεκρός, αυτό είναι ξεκάθαρο, αλλά πώς θα προχωρήσουν; Ειδικά αφότου ο καυγάς έχει αφήσει τόσα συναισθηματικά σημάδια (μιλώντας για την «υποσχόμενη» καριέρα του Γκάμπριελ, ο Νίκι απαντά, «Έκανε καλοκαιρινές μετοχές στα ανώτατα πολιτεία, άντε»). Ο διάλογος είναι πολύ καλός από αυτή την άποψη, με λίγη επιδοκιμασία και καμία σκέψη για τη στιγμή των Όσκαρ, η οποία, κατά ειρωνικό τρόπο, θα μπορούσε να αντέξει στην καλή θέση της σεζόν των βραβείων.
Η πιο δυνατή γραμμή, όμως, προέρχεται από τον ανιψιό της Νίκυ σε ένα αμήχανο οικογενειακό δείπνο. «Θείος Νίκι, λέει, «Πρέπει να είναι σκληρός ο αγώνας για το δικαίωμα να παντρευτείς και μετά να καταλήξεις στο δικαστήριο διαζυγίου όπως όλοι οι άλλοι». Γελάει, αλλά υπάρχει πραγματική βαρύτητα σε αυτές τις λέξεις, και η ταινία του Oliver αντικατοπτρίζει τη σουρεαλιστική στιγμή που μόλις συνέβη στη ζωή κάθε εραστή, ομοφυλόφιλου ή στρέιτ, που παγιδεύεται από τις πικρές ειρωνείες της ζωής.
Τίτλος: Our SonFestival: Tribeca (Spotlight Narrative) Σκηνοθεσία: Bill Oliver Σεναριογράφοι: Peter Nickowitz και Bill OliverCast: Billy Porter, Luke Evans, Robin Weigert, Christopher Woodley, Andrew Rannells, Isaac Powell, Phylicia 4 ώρα:
[ad_2]
Source link
