[ad_1]
Το «Earth Mama» ανοίγει με ένα ψεύτικο: μια νεαρή μαύρη γυναίκα ονόματι Gia (Tia Nomore) γαργαλάει χαρούμενα ένα νεογέννητο που βογκάει. Αλλά καθώς η κάμερα απομακρύνεται, αποκαλύπτεται μια πιο αμφίθυμη πραγματικότητα. Το μωρό ανήκει σε ένα ηλικιωμένο ζευγάρι που επισκέπτεται το στούντιο πορτρέτου του εμπορικού κέντρου για να βγάλει την οικογενειακή του φωτογραφία, ενώ η Gia, πολύ έγκυος, το κοιτάζει με λύπη.
Εμφανιζόμενος νωρίς στο νέο δράμα της Savanah Leaf στη μεγάλη οθόνη, «Earth Mama», η λαχτάρα και η μοναξιά της Gia προκύπτουν από τον αγώνα της να ανακτήσει την επιμέλεια των δύο μεγαλύτερων παιδιών της, τώρα υπό ανάδοχη φροντίδα, και να εμποδίσει το επόμενο παιδί της να υποφέρει τη μοίρα τους. Το Leaf διερευνά με θλίψη τα εμπόδια που αντιμετωπίζουν τέτοιες μητέρες – περιορισμένες και άκρως εποπτευόμενες επισκέψεις με τα παιδιά τους, χαμηλοαμειβόμενες δουλειές, φανατικούς κοινωνικούς λειτουργούς και ολοκαταναλωτές τάξεις γονέων – και την αποφασιστικότητά τους να επανενωθούν με τα παιδιά τους.
Το αποτέλεσμα είναι ένα περίπλοκο πορτρέτο της μαύρης μητρότητας και μια απερίγραπτη καταδίκη των υπηρεσιών προστασίας παιδιών λόγω του δυσανάλογου τιμωρητικού αντίκτυπου στις μαύρες οικογένειες. Είναι ένα σύστημα που η μελετήτρια Dorothy Roberts περιγράφει ως «οικογενειακή αστυνόμευση». Σύμφωνα με μια πρόσφατη μελέτη, το 53 τοις εκατό όλων των μαύρων νέων θα υποβληθεί σε έρευνα για την ευημερία των παιδιών πριν φτάσουν τα 18, σχεδόν διπλάσιο από αυτό των λευκών ομολόγων τους.
Στη Νέα Υόρκη, αυτές οι φυλετικές ανισότητες είναι ακόμη χειρότερες. Ένας έλεγχος φυλετικής δικαιοσύνης που διενεργήθηκε το 2020 από τη Διοίκηση Υπηρεσιών για τα Παιδιά διαπίστωσε ότι οι μαύρες οικογένειες έχουν επτά φορές περισσότερες πιθανότητες από τις λευκές οικογένειες να κατηγορηθούν για παιδική κακοποίηση και 13 φορές περισσότερες πιθανότητες να αφαιρέσουν τα παιδιά τους.
Ο σκηνοθέτης AV Rockwell δεν αναφέρει αυτά τα συγκλονιστικά στατιστικά στοιχεία στο “Χίλια και ένα” της (τώρα διαθέσιμο στο Amazon Prime). Αντίθετα, αποκαλύπτει, με τρόπο που κόβει την ανάσα, τον καταστροφικό αντίκτυπο που είχε το σύστημα παιδικής μέριμνας της Νέας Υόρκης στην Inez (Teyana Taylor) και στον σύντροφό της, Lucky (Will Catlett), μέσω της απεγνωσμένης πράξης τους να διακόψουν αυτόν τον κύκλο για τον γιο τους, Terry.
Ενώ και οι δύο ταινίες έκαναν πρεμιέρα στο Sundance φέτος, με το “A Thousand and One” να κερδίζει το Μεγάλο Βραβείο της Επιτροπής, έχουν δύο ακόμη κοινά πράγματα: συμπονούν τις μαύρες μητέρες που χωρίζονται από τα παιδιά τους χωρίς να ρομαντικοποιούν υπερβολικά τους πρωταγωνιστές τους. Και σε αντίθεση με το πολύ παλαιότερο και παρόμοιο θέμα «Losing Isaiah», (1995) με πρωταγωνίστρια τη Halle Berry, το κάνουν χωρίς να παθολογούν τις επιλογές τους, κακές ή καλές, και υποστηρίζοντας ότι τα πιο βιώσιμα δίχτυα ασφαλείας για τα μαύρα παιδιά είναι οι κοινότητες από τις οποίες Έλα.
Σε μια συνέντευξη βίντεο με τον Leaf, έναν πρώην παίκτη βόλεϊ των Ολυμπιακών Αγώνων που γεννήθηκε στο Λονδίνο και μεγάλωσε στο Bay Area, και τον Rockwell, ο οποίος κέρδισε για πρώτη φορά την προσοχή για τη σκηνοθεσία του μικρού μικρού μήκους της Alicia Keys “The Gospel” και μεγάλωσε στο Queens, τις δύο νεαρές μαύρες γυναίκες. Οι σκηνοθέτες μοιράστηκαν την αμοιβαία εκτίμηση ο ένας για τη δουλειά του άλλου, συζήτησαν πώς απέρριψαν τα παλιότερα στερεότυπα ταινιών για τις μαύρες μητέρες χωρίς να υπερδιορθώσουν και εξήγησαν γιατί στο μεγάλο ντεμπούτο τους θεώρησαν ότι οι πρωταγωνιστές ήταν οι τέλειοι πρωταγωνιστές για τους ατελείς χαρακτήρες τους. Αυτά είναι επεξεργασμένα αποσπάσματα από τη συνομιλία.
Γνωρίζετε ο ένας τον άλλον;
AV ROCKWELL Έχουμε αυτές τις παράλληλες διαδρομές. Η Savanah ήταν στην πρεμιέρα του “A Thousand and One” στο Sundance, η οποία ήταν συναρπαστική. Δεν είχα το προνόμιο να δω την ταινία της εκεί, αλλά την έχω δει από τότε, και είναι πολύ εντυπωσιακή, κυρία μου.
SAVANAH LEAF Σας ευχαριστώ, σας ευχαριστώ. Έχω δει επίσης τη δουλειά του AV αφού και οι δύο κάνουμε μουσικά βίντεο και διαφημίσεις εδώ και χρόνια. Δεν την ήξερα σε όλο το ταξίδι αυτής της ταινίας, αλλά είδα τη μεγάλη συσσώρευση μέχρι αυτή τη στιγμή και την εξέλιξή της με τα χρόνια σε όλη τη δουλειά της. Είμαι περήφανος και ενθουσιασμένος για το AV
Οι ρυθμίσεις μοιάζουν με ερωτικά γράμματα στα διάφορα μέρη που μεγάλωσες, τη Νέα Υόρκη και τη Βόρεια Καλιφόρνια.
ΡΟΚΓΟΥΕΛ Πριν μάθω ποια θα ήταν η ιστορία, ήξερα ότι ήθελα να κάνω την ιστορία αποχαιρετισμού στη Νέα Υόρκη, κάτι που αναγνώριζε τι σήμαινε να ενηλικιωθείς στη Νέα Υόρκη ως νεαρή γυναίκα. Η Inez δεν είναι νέα, αλλά το να είσαι νέα μητέρα σε αναγκάζει να μεγαλώσεις. Και στη συνέχεια πρόκειται επίσης για τη Νέα Υόρκη ως μια τραχιά και σκληρή πόλη παρόμοια με την τραχύτητα και τη σκληρότητα της Inez, που ενηλικιώνεται ως μια πιο εύγευστη και προσβάσιμη πόλη. Οπότε εργαζόμουν με την καρδιά μου να δω πώς το gentrification άλλαζε περιοχές όπως το Χάρλεμ που ήταν κυρίως μαύροι. Η Νέα Υόρκη είναι ο κακός από πολλές απόψεις.
ΦΥΛΛΟ Αυτή η ταινία είναι πολύ νοσταλγική για μένα. Θυμάμαι πώς ήταν να βρίσκεσαι στο Bay Area στα μέσα της δεκαετίας του 2000, και τότε υπήρχε μια πραγματική αίσθηση κοινότητας. Η Gia εργάζεται στο Photo Magic, το οποίο βασίστηκε σε ένα πραγματικό στούντιο πορτρέτων όπου όλοι πήγαιναν για να τραβήξουν αυτές τις χαρούμενες οικογενειακές φωτογραφίες μπροστά σε σκηνικά απόδρασης. Ήταν πάντα τόσο όμορφο αλλά και τόσο οδυνηρό γιατί όλοι έδειχναν την εκδοχή τους για μια ευτυχισμένη οικογένεια.
Ο κόλπος περιβάλλεται επίσης από το δάσος Redwood. Είναι ένα μέρος στο οποίο οι άνθρωποι στον κόλπο, συμπεριλαμβανομένης της Gia, πηγαίνουν ως διαφυγή. Σκέφτηκα πολύ αυτά τα δέντρα και πόσο δυνατά είναι και πώς επικοινωνούν μεταξύ τους κάτω από το έδαφος. Αυτές οι ρίζες αντιπροσωπεύουν την εσωτερική της ζωή, τη σύνδεσή της με μια γενεαλογία μαύρων γυναικών και το τραύμα που κληρονόμησε και, μερικές φορές, θέλει να απομακρυνθεί. Βρίσκω ομορφιά, δύναμη και δύναμη σε αυτή τη γενεαλογία.
Ας μιλήσουμε για την Inez και την Gia. Πώς κατασκευάσατε αυτούς τους ελαττωματικούς αλλά πολυεπίπεδους χαρακτήρες;
ROCKWELL Η έλλειψη τελειότητας ήταν σημαντική για μένα. Νομίζω ότι πολλές φορές, επειδή μας έχουν αναπαρασταθεί τόσο στερεότυπα στον κινηματογράφο και στην τηλεόραση, μπορούμε να υπερδιορθώσουμε. Αυτή η ταινία ξεκινά στις αρχές της δεκαετίας του ’90, και όταν σκέφτομαι τόσα πολλά μαύρα κλασικά που κυκλοφόρησαν εκείνη την εποχή που αντιπροσώπευαν επίσης την αστική εμπειρία, απλά δεν καταλάβατε πλήρως το ποιοι ήμασταν ως γυναίκες ή συχνά στις περίπλοκες πλευρές μας δεν δόθηκε κανένα πλαίσιο. Ήθελα λοιπόν να ανταποδώσω τις γυναίκες εκείνης της εποχής. Ο Inez είναι ένας χαρακτήρας που θέλει απεγνωσμένα να τον αγαπήσουν. Δεν νομίζω ότι οι μαύρες γυναίκες πρέπει να είναι τέλειες, να μορφώνονται, να προέρχονται από το καλύτερο υπόβαθρο, να τις αγαπούν. Αξίζεις την αγάπη έτσι κι αλλιώς.
ΦΥΛΛΟ Έχω δει πολλές μαύρες γυναίκες να απεικονίζονται σε ταινίες με τις οποίες δεν έχω απήχηση, ειδικά με το πώς αντιμετωπίζουν τον πόνο και επιμένουν. Έτσι, μέσα από τη Gia και το πώς είναι ανθεκτική και χειρίζεται όλα τα άγχη της ζωής της, θέλησα να δημιουργήσω μια ταινία που μου είχε απήχηση. Καταλαβαίνω ότι υπάρχει μια ολόκληρη ιστορία μαύρων μητέρων στον κινηματογράφο, αλλά δεν νομίζω ότι προσπαθούσα να το αντιμετωπίσω ευθέως. Ήθελα απλώς να φτιάξω κάτι όσο πιο αληθινό και ειλικρινές, για μένα, όσο το δυνατόν.
ROCKWELL Νομίζω ότι η ειλικρίνεια είναι μια σπουδαία και σημαντική λέξη.
Ας μιλήσουμε για αυτές τις δυνατές ερμηνείες. Η ράπερ Tia Nomore και η τραγουδίστρια Teyana Taylor κάνουν επίσης το κινηματογραφικό τους ντεμπούτο. Πώς ήξερες ότι θα ήταν η Gia και η Inez σου, αντίστοιχα;
ΦΥΛΛΟ Στην αρχή, σκεφτόμουν ένα άτομο που θα έπρεπε να είναι σε κάθε σκηνή, οπότε έψαχνα για έναν έμπειρο ηθοποιό που ήταν τέλεια στο Bay Area και μια πρόσφατη μαμά για να παίξει τη Gia. Αλλά, όταν γνωρίσαμε την Τία, είχε αποκτήσει ένα μωρό πριν από ένα χρόνο, θήλαζε ακόμα και ήξερε τη φυσική κατάσταση του τοκετού. Έτσι, παρόλο που δεν είχε παίξει ποτέ πριν, ήταν ερμηνεύτρια και επειδή γεννήθηκε και μεγάλωσε στο Όκλαντ, γνώριζε πολλούς ανθρώπους στην ταινία, η οποία ήταν άγρια. Υπήρχε ήδη μια αίσθηση κοινότητας πριν καν ξεκινήσουμε τα γυρίσματα.
Η ROCKWELL Teyana αντιπροσώπευε αυθεντικά τη γυναίκα της Νέας Υόρκης που έψαχνα. Έγραψα αυτόν τον χαρακτήρα με πολύ διακριτικό τρόπο, και ακόμη και από την πρώτη της ανάγνωση, σκέφτηκα ότι μπορούσε να καταλάβει την ψυχολογία του χαρακτήρα. Και επειδή έχει ερμηνευτικό υπόβαθρο, την είδα να φέρνει τη δημιουργικότητά της στο πώς το ερμήνευσε. Η Teyana έχει τη δική της ιστορία να διηγηθεί, έτσι θα μπορούσε να εμπλακεί σε αυτόν τον χαρακτήρα με τον σωστό τρόπο και να τη συμπονέσει, επειδή, όπως εγώ, ήξερε ποια ήταν αυτή η γυναίκα στον πραγματικό κόσμο και δεν την κοίταζε από ψηλά.
Γιατί αποφασίσατε να αντιμετωπίσετε το σύστημα αναδοχής;
LEAF Όταν ερευνάτε το σύστημα αναδοχής, συνειδητοποιείτε πόσο σπασμένο είναι σε κάθε επίπεδο. Πώς υποτίθεται ότι οι μητέρες παρακολουθούν όλα τα απαιτούμενα μαθήματα, έχουν δουλειά, μερικές φορές πληρώνουν την ανάδοχη οικογένεια για να φροντίζουν τα παιδιά τους και να κάνουν τις ώρες επίσκεψης; Τι κάνει αυτό να νιώθουν τα παιδιά; Πώς νιώθουν οι γονείς; Και είναι αυτό καλό για κανέναν; Ήθελα να απεικονίσω αυτόν τον κύκλο, από τον οποίο είναι σχεδόν αδύνατο να ξεφύγω. Μιλάω για παιδιά στο σύστημα αναδοχής που μεγαλώνουν και έχουν τα δικά τους παιδιά.
ROCKWELL Ένα μεγάλο μέρος του ταξιδιού της Inez έχει να κάνει με το τι σημαίνει να είσαι γυναίκα σε αυτήν την κοινότητα, πόσο μάλλον σε μια που έχει περάσει από ανάδοχη φροντίδα. Είναι εκεί για να προστατεύει τον Terry από την ίδια εμπειρία που είχε, αλλά ποιος είναι εκεί για να την προστατεύσει; Νομίζω ότι αυτό που με τράβηξε στο σύστημα αναδοχής ήταν να δω πώς οι άνθρωποι που πέρασαν την παιδική τους ηλικία στην ανάδοχη φροντίδα επηρεάστηκαν ως ενήλικες όταν το σύστημα τους απέτυχε. Τόσο μεγάλο μέρος αυτής της ταινίας αφορά την έννοια του σπιτιού και τη δύναμη της οικογένειας. Όλα αυτά τα πράγματα είναι αυτά που θέλουν οι άνθρωποι σε ανάδοχη φροντίδα περισσότερο από οτιδήποτε άλλο. Και έτσι, αυτή είναι μια ιστορία για την κοινότητά μας και τον εκτοπισμό και την απελπισμένη λαχτάρα για μια αίσθηση του σπιτιού.
Οι χαρακτήρες σας ανταποκρίνονται σε αυτή την απειλή των ανθρώπων κάνοντας αμφιλεγόμενες επιλογές. Χωρίς να δίνετε πολλά, πώς θέλετε να αντιδράσει το κοινό στις δύσκολες αποφάσεις του;
ΦΥΛΛΟ Η γυναίκα που ανοίγει την ταινία μου μιλάει απευθείας για αυτό όταν λέει: «Δεν μπορείς να περπατήσεις με τα παπούτσια μου, αλλά μπορείς να περπατήσεις δίπλα μου». Αυτό που με ενδιέφερε ήταν να φτάσω το κοινό σε ένα σημείο όπου να νιώθει για αυτή τη μαύρη μητέρα που κάνει κάτι πολύ αληθινό και αξιόλογο, αλλά είναι επίσης δύσκολο να το δεις. Είναι κάτι που οι άνθρωποι κρίνουν πολύ γρήγορα αν το βλέπουν κατευθείαν από το ρόπαλο. Έτσι, το να φέρει το κοινό σε αυτό το ταξίδι και να του επιτρέψει να περπατήσει δίπλα της ήταν πολύ σημαντικό. Και ελπίζουμε, όταν συμβεί αυτό το σημείο καμπής, τη βλέπουν να εργάζεται σκληρά για να γίνει η καλύτερη μητέρα που μπορεί να γίνει.
ROCKWELL Είναι πολύ δύσκολο να μην μιλήσουμε για το τέλος, αλλά η απόφαση της Inez όταν ξεκινά αυτό το ταξίδι με τον Terry είναι η απόλυτη πράξη αγάπης. Προσπαθεί να δώσει την ίδια αγάπη σε αυτό το παιδί που θα ήθελε να της έδινε κάποιος όταν ήταν στην ηλικία του. Εάν οι άνθρωποι μπορούν να το καταλάβουν αυτό, μπορούν να καταλάβουν την καρδιά αυτού που προσπαθούσαμε να φτάσουμε στην πρώτη θέση, που είναι αυτή η συζήτηση γύρω από την ανάδοχη φροντίδα και τον τρόπο με τον οποίο μπορεί να αφήσει τους ανθρώπους πραγματικά συντετριμμένους. Κατά κάποιο τρόπο, νομίζω ότι είναι όμορφο που η Inez προσπαθεί απεγνωσμένα να σπάσει έναν κύκλο. Γνωρίζει τη δύναμη της αγάπης ως πράξη. Δεν είναι απλώς ένα συναίσθημα ή ελπίδα για έναν άλλο άνθρωπο, αλλά πραγματικά να παίρνεις την κατάσταση στα χέρια σου όταν χρειάζεται να δώσεις σε κάποιον τη ζωή που θα ήθελες να είχες.
[ad_2]
Source link
