[ad_1]
Η «πολιτική» του τηλεοπτικού καταλόγου του συγγραφέα και παραγωγού Taylor Sheridan – «Yellowstone», «1883», «Mayor of Kingstown», «1923» και «Tulsa King» – αποτελούν αντικείμενο εξαντλητικής συζήτησης που δεν είναι πάντα τόσο σχετική με τη σειρά. Για κάτι πιο άμεσο καλλιτεχνικό ενδιαφέρον, τι θα λέγατε για τη γοητεία των εκπομπών με τους βίαιους θανάτους γυναικών;
Ο αριθμός των ανδρών που πεθαίνουν στα γουέστερν, τα νεογουέστερν, τα νουάρ της Midwestern του Sheridan και —με την κυριακάτικη πρεμιέρα του «Special Ops: Lioness» στο Paramount+ — τρομοκρατικά δράματα είναι πολύ μεγαλύτερος, αλλά τείνουν να πεθαίνουν με τον συνήθη ανώνυμο τρόπο, με ψεκασμό σφαίρων. Οι θάνατοι των γυναικών είναι πιο μπαρόκ και παρουσιάζονται πιο περίτεχνα. Μια λεοπάρδαλη της σκίζει το λαιμό μιας τουρίστριας και την πέφτουν από ένα δέντρο σαν υπερώριμο φρούτο. μια καλόγρια είναι ασφυκτική στο κρεβάτι της, το στόμα της γεμάτο χαρτομάντιλο και το πρόσωπό της μαρκαρισμένο (και τα δύο «1923»). Μια κοπέλα με σκουλήκι στραγγαλίζεται βάναυσα (“Tulsa King”). Ολόκληρη η σεζόν του «1883» είναι στην πραγματικότητα μια αναδρομή που πλαισιώνεται από τον φρικιαστικό θάνατο της ηρωίδας του, που διατρέχει ένα βέλος.
Αυτή η έμφαση στον γυναικείο θάνατο δεν είναι ιδιαίτερα θορυβώδης ή σεξουαλική. η σημασία του είναι ως μοτίβο. Είναι στον ιστό των παραστάσεων, όπου οι νεκρές μητέρες είναι τόσο αξεσουάρ για τους χαρακτήρες όσο και τα καουμπόικα καπέλα και η γυναίκα στο κέντρο του «1883» αφηγείται το «1923» πέρα από τον τάφο. Η λειτουργία του είναι να ενισχύσει ένα κεντρικό θέμα του έργου του Sheridan: το κλασικό βάρος του ανδρικού καθήκοντος, ουσιαστικό μέρος του οποίου είναι η προστασία των γυναικών, παρόλο που ο Sheridan, που του αρέσει να αντισταθμίζει τα πολιτιστικά του στοιχήματα, παρουσιάζει τις γυναίκες ως άγριες και ικανές από μόνες τους.
Και είναι ένας πρωταρχικός λόγος για τη ιδιαιτερότητα των εκπομπών. Το υπερθερμασμένο μελόδραμα και ο συναισθηματισμός και η εύστοχη, εύλογα αμφισβητήσιμη έκκληση σε συντηρητικές και ελευθεριακές αξίες είναι τα προφανή μέρη του πακέτου, αλλά παίρνουν την ιδιαίτερη γεύση τους από ένα παράξενα λογοτεχνικό, νοσηρό ρομαντικό στέλεχος νεο-βικτοριανού κιτς.
(Οι λογοτεχνικές και άλλες υποταγές στα γραπτά του Σέρινταν — στον Χέμινγουεϊ και τον Τζον Φορντ στα γουέστερν, στην ελληνική τραγωδία στο «Δήμαρχος του Κίνγκσταουν» — είναι αναπόφευκτες. Η πιο ευχάριστη από τις εκπομπές του είναι η λιγότερο επιτηδευμένη και η μόνη δραματουργία: το όχημα του Σιλβέστερ Σταλόνε, το οποίο ωφελείται από τον βετεράνο της Σέιντα από τον Κινγκ. του showrunner.)
Το “Special Ops: Lioness” διαφέρει από τα άλλα σόου του Sheridan με πολλούς σημαντικούς τρόπους. Είναι ένα σόου στο πεδίο της μάχης, που διαδραματίζεται ανάμεσα σε πράκτορες της CIA και Πεζοναύτες που εκτελούν αντιτρομοκρατικές επιχειρήσεις στη Μέση Ανατολή. Και επικεντρώνεται εξ ολοκλήρου στις γυναίκες: Οι κύριες φιγούρες δράσης του είναι ένας πράκτορας της CIA που υποδύεται η Zoe Saldaña. Ένας πεζοναύτης, που προσλήφθηκε για μια μυστική αποστολή, τον οποίο υποδύεται η Laysla De Oliveira. και ένας αρχηγός ομάδας πεζοναυτών gung-ho που υποδύεται ο Jill Wagner.
Το Paramount+ παρείχε μόνο ένα επεισόδιο για έλεγχο, επομένως οι κρίσεις σε αυτό το σημείο είναι δοκιμαστικές αν όχι περιττές. Όμως η Sheridanness της παράστασης είναι εμφανής. Είναι αξιοσημείωτο, για παράδειγμα, ότι οι τρεις κεντρικές γυναίκες που ενσωματώνουν τις αξίες της αντοχής και της βίαιης ικανότητας που φετιχίζει ο Sheridan ακούγονται με τα unisex ονόματα Joe, Cruz και Bobby.
Πιο αξιοσημείωτη είναι η υπόθεση της σειράς, τουλάχιστον όπως φαίνεται στο πρώτο επεισόδιο, σε σενάριο Sheridan και σκηνοθεσία John Hillcoat. Οι γυναίκες, ενώ παρουσιάζονται ως πλήρως καταρτισμένες για μάχη (σε ορισμένες περιπτώσεις με λεπτομέρεια τιμωρίας), δεν έχουν την αποστολή να αντιμετωπίσουν άμεσα τους τρομοκράτες. Η αποστολή τους είναι να αποκτήσουν πρόσβαση κάνοντας φίλες με γυναίκες στη ζωή των τρομοκρατών — να τρέξουν μια τροποποιημένη παγίδα μελιού. Μπορείτε να δείτε πώς αυτό θα τους προσφέρει πολλές ευκαιρίες για να εμπλακούν σε βάναυση δράση, και ίσως το όλο θέμα είναι ένα σατιρικό σημείο εκκίνησης που τελικά θα γκρεμιστεί. Αλλά στο πρώτο επεισόδιο το ανάδρομο στήσιμο παρουσιάζεται εξ ολοκλήρου στην ονομαστική αξία.
(Η επιχείρηση που τρέχει ο χαρακτήρας του Saldaña πήρε το όνομά της από το Team Lioness, ένα πιο χρηστικό πρόγραμμα της πραγματικής ζωής στο οποίο γυναίκες στρατιώτες προστέθηκαν σε ομάδες μάχης εν μέρει λόγω των θρησκευτικών απαγορεύσεων κατά του αγγίγματος ή της έρευνας γυναικών από άνδρες.)
Αυτό που μπορεί να ειπωθεί για το “Special Ops” από τα πρώτα 42 λεπτά του είναι ότι μοιάζει με πολλά άλλα αντιτρομοκρατικά θρίλερ, με μια σπλαχνική γροθιά στη δράση του και μια ασυνήθιστη, οπισθοδρομική αίσθηση κάθε φορά που πλησιάζει τις ρυθμίσεις του στη Μέση Ανατολή. Η Saldaña καταγράφει τον στωικό μαγνητισμό, ως συνήθως, ως επόπτη της επιχείρησης, η οποία μεταβαίνει στο γήπεδο και στις συναντήσεις στην Ουάσιγκτον με τα αφεντικά της, ένα από τα οποία υποδύεται η Nicole Kidman. (Ο Morgan Freeman θα εμφανιστεί αργότερα ως υπουργός Εξωτερικών). Ένα από τα λίγα πράγματα που μαθαίνουμε για τον Κρουζ της Ντε Ολιβέιρα: Η μητέρα της πέθανε.
Υπάρχει μια στιγμή στην πρεμιέρα του “Special Ops” – απλώς μια φευγαλέα αντίδραση – που αγγίζει κατευθείαν τον μύθο που μοιράζεται τα σόου του Sheridan. Όταν μια αποστολή δεν πάει καλά, η Τζο της Σαλντάνα καλεί σε ένα χτύπημα πυραύλων που σκοτώνει τον δικό της μυστικό πράκτορα. Ενημερώθηκε αργότερα, εξηγεί ότι το έκανε για «την ιερότητα της επιχείρησης μας». Αλλά έχοντας δει το βλέμμα στο πρόσωπο της Τζο καθώς άκουγε τη γυναίκα να ουρλιάζει την ώρα που μια ομάδα θυμωμένων Αράβων άντρες την έβαζαν πάνω της, ξέρουμε ότι είχε μια διαφορετική ιερότητα στο μυαλό της. Μερικές φορές, η πρώτη επιταγή όσον αφορά την ασφάλεια των γυναικών είναι να αποτρέψουμε τη μοίρα χειρότερη από τον θάνατο.
[ad_2]
Source link
