[ad_1]
Η Γαλλίδα σκηνοθέτις Marion Siéfert έχει το δάχτυλό της στον παλμό της ψηφιακής μας ζωής. Στο «2 ή 3 πράγματα που ξέρω για σένα», αντιμετώπισε παιχνιδιάρικα την υπερβολική κοινή χρήση στο Facebook, προτού στραφεί στους κινδύνους της διαδικτυακής ροής στο «_jeanne_dark_» – μια εκπομπή που έπεσε σε αντίθεση με τις πολιτικές μετριοπάθειας του Instagram όταν μεταδόθηκε ζωντανά στην πλατφόρμα.
Με το «Daddy», μια αιχμηρή, απεριόριστη νέα παραγωγή στο Odéon-Théâtre de l’Europe, στο Παρίσι, ο Siéfert έχει αποτολμήσει ακόμη περισσότερο στις σκοτεινές γωνιές του Διαδικτύου. Σε αυτό, ένας 13χρονος καλλωπίζεται διαδικτυακά από έναν μεγαλύτερο άντρα και χάνεται σε ένα παιχνίδι εικονικής πραγματικότητας που εκμεταλλεύεται έφηβες για κέρδος.
Σηματοδοτεί επίσης ένα νέο στάδιο στην καριέρα του Siéfert. Το «Daddy» είναι η πρώτη της παραγωγή μεγάλου προϋπολογισμού για μεγάλο θεατρικό σπίτι και μια από τις πιο πολυαναμενόμενες πρεμιέρες της σεζόν στο Παρίσι. Έτσι, ο Siéfert ταλαντεύεται πολύ περισσότερο, σε κάθε επίπεδο: μεγαλύτερο καστ, πιο ατμοσφαιρικά σύνολα και κάπως απολαυστικός χρόνος τρεισήμισι ωρών. Ωστόσο, η σπάνια πρωτοτυπία της παραμένει ανέπαφη.
Η πραγματικότητα δεν ταιριάζει με την ψυχαγωγία στην οθόνη στο “Daddy”. Ο κεντρικός χαρακτήρας, η Μάρα, είναι μια ήσυχη έφηβη από τη νότια Γαλλία. Μια διακριτικά γραμμένη σκηνή, από νωρίς, παρουσιάζει την οικογένειά της: Οι γονείς της, μια νοσοκόμα και ένας φύλακας, είναι πολύ εξαντλημένοι από τις κακοπληρωμένες δουλειές τους για να αφιερώσουν μεγάλη προσοχή στις κόρες τους. Δεν αποτελεί έκπληξη το γεγονός ότι όποτε μπορεί, η Μάρα δραπετεύει στο πιο φωτεινό τοπίο του διαδικτυακού gaming.
Σε ένα βιντεοπαιχνίδι που δεν κατονομάζεται, ενώνεται με τον Ζυλιέν, μια 27χρονη που μιλάει ομαλά, που είναι ο συχνός διαδικτυακός της συνεργάτης στο έγκλημα. Η εύκολη οικειότητα που έχουν δημιουργήσει παρουσιάζεται μέσα από μια θεαματική ακολουθία βίντεο: Σε μια οθόνη στο μέγεθος της σκηνής του Odéon, βλέπουμε ένα τρισδιάστατο παιχνίδι που σχεδιάστηκε από τον καλλιτέχνη βίντεο Antoine Briot στο οποίο οι είδωλα της Mara και του Julien πυροβολούν εχθρούς με επίθεση τουφέκια πριν πηδήξουν σε φωσφορίζοντα skateboard.
Καθ’ όλη τη διάρκεια, ακούμε τη Mara και τον Julien να κοροϊδεύουν πάνω από τα ακουστικά τους. “Είσαι το πιο κακό κορίτσι σε αυτό το παιχνίδι”, λέει ο Julien.
Γίνονται οι βάσεις για την καταχρηστική δυναμική που προκύπτει. Όταν συναντιούνται για πρώτη φορά έξω από το παιχνίδι, σε μια βιντεοκλήση, η Μάρα εκμυστηρεύεται στον Ζυλιέν ότι ονειρεύεται να γίνει ηθοποιός. Της κάνει κομπλιμέντα και της λέει για το «Daddy» — ένα νέο παιχνίδι που επιτρέπει στους παίκτες, λέει ο Julien, να γίνουν avatars που χορηγούνται από ζαχαρομπαμπά και να επιδείξουν τα ταλέντα τους σε μια «βάση θαυμαστών».
Ο Siéfert έχει ταλέντο στο να συναρμολογεί σαγηνευτικά αντισυμβατικούς ηθοποιούς, και όπως ακριβώς το «_jeanne_dark_» ήταν ραμμένο για την Helena de Laurens, μια που αλλάζει σχήμα που δεν φοβάται να κλίνει στην γκροτέσκη σωματικότητα, το «Daddy» οφείλει πολλά στους δύο κεντρικούς ερμηνευτές του. Ως Mara, η 15χρονη Lila Houel, η οποία ήρθε στην παραγωγή με περιορισμένη σκηνική εμπειρία, είναι χονδροειδώς ειλικρινής σε αυτές τις πρώτες σκηνές, με στροφές φράσης που τονίζουν το εργατικό υπόβαθρο του χαρακτήρα. Απέναντί της, ο Λούις Πέρες, πιο γνωστός ως ηθοποιός της οθόνης, είναι ένας εκπληκτικός απόγονος της γενιάς της τεχνολογίας του Κρίστιαν Μπέιλ στο «American Psycho»: καθαρός, με έλεγχο, ομαλά τρομακτικός.
Η πιο έξυπνη κίνηση του Siéfert είναι να αφήσει πίσω του βίντεο και ειδικά εφέ μόλις μπουν οι δυο τους στον κόσμο του παιχνιδιού του «Daddy». Ο εικονικός χώρος γίνεται ένα απαίσιο, σχεδόν άδειο σκηνικό διάσπαρτο με κάτι που μοιάζουν με χιόνι, όπου η Μάρα συναντά άλλες θηρευτές νεαρές γυναίκες.
Οι κανόνες του «Daddy» δεν είναι απολύτως σαφείς. Οι άντρες επενδύουν έτσι ώστε τα έφηβα κορίτσια να μπορούν να κάνουν ρουτίνες που τους κερδίζουν πόντους με τους θαυμαστές. Ο Houel, για παράδειγμα, ερμηνεύει μια σκηνή από την ταινία “Interview with the Vampire”. η αστραφτερή Jennifer Gold, η οποία υποδύεται τη βασιλεύουσα σταρ του παιχνιδιού, Jessica, παραδίδει νούμερα σε στυλ καμπαρέ, συμπεριλαμβανομένου του “My Heart Belongs to Daddy” της Marilyn Monroe από την ταινία του 1960 “Let’s Make Love”.
Οι πόντοι και οι οπαδοί δεν εμφανίζονται ποτέ — ο Siéfert κρατά τα πράγματα εσκεμμένα ασαφή. Το επίκεντρο είναι η δυναμική της παιδικής κακοποίησης και η διάβρωση της ατομικότητας και της θέλησης της Mara από τον Julien. Ενώ ορισμένες σκηνές λεκτικής και σωματικής βίας είναι αρκετά ανησυχητικές για να σας κάνουν να φοβάστε για την ψυχική υγεία της Houel, αυτή ανταποκρίνεται στο ύψος των περιστάσεων με το εκπληκτικό Sang-froid, ήσυχα στοιχειωμένο και μετά να βράζει στη δεύτερη πράξη.
Ο Siéfert συνέγραψε το «Daddy» με τον Matthieu Bareyre και μερικά από τα σημεία που αναφέρουν δεν χρειάζονται τόσο χρόνο για να τα συναντήσουν: Οι περικοπές θα ήταν ευπρόσδεκτες. Ωστόσο, ο «Μπαμπάς» μιλάει για το ζήλο και τις ζωές των εφήβων σήμερα με ένα μείγμα ευκολίας και κριτικής απόστασης που λίγοι σκηνοθέτες μπορούν να ταιριάξουν.
Και ακόμη και στις 23:30, μια τελευταία σκηνή έκανε το κοινό να κάθεται και να σκύβει μπροστά. Μετά από μια αιματηρή αφηγηματική ανατροπή, ο πίσω τοίχος της σκηνής γλίστρησε για να αποκαλύψει τον δρόμο έξω και ένας ερμηνευτής έφυγε από το παιχνίδι στην καταπράσινη γειτονιά του Odéon — ενώ μερικοί περαστικοί σταμάτησαν, σαστισμένοι, για να κρυφοκοιτάξουν τη δράση στη σκηνή . Στο θέατρο του Siéfert, το πραγματικό και το εικονικό συνεχίζουν να συγκρούονται με αναζωογονητικούς τρόπους.
Πατερούλης
Έως τις 26 Μαΐου στο Odéon — Théâtre de l’Europe στο Παρίσι. theatre-odeon.eu.
[ad_2]
Source link
