[ad_1]
Η Jessie Maple, η οποία έχτισε καριέρα ως εικονολήπτρια και ανεξάρτητη σκηνοθέτις όταν οι μαύρες γυναίκες ήταν σχεδόν ανύπαρκτες σε αυτούς τους τομείς, και που στη συνέχεια άφησε σχολαστικές οδηγίες για τις επόμενες γενιές να ακολουθήσουν τα βήματά της, πέθανε στις 30 Μαΐου στο σπίτι της στην Ατλάντα. Ήταν 86.
Ο θάνατός της επιβεβαιώθηκε από την E. Danielle Butler, τη μακροχρόνια βοηθό της και συν-συγγραφέα των αυτοδημοσιευμένων απομνημονευμάτων της το 2019, «The Maple Crew».
Σκηνοθέτης και εικονολήπτης ήταν μόνο δύο από τις πολλές δουλειές της κυρίας Maple. Εργάστηκε επίσης ως βακτηριολόγος. έγραψε μια στήλη εφημερίδας? ιδιόκτητα καφενεία? Ψημένα vegan μπισκότα? και διηύθυνε ένα θέατρο 50 θέσεων στο υπόγειο του Harlem Brownstone της.
Η κυρία Μέιπλ έγραφε μια στήλη με το όνομα Jessie’s Grapevine για τη New York Courier, μια εφημερίδα του Χάρλεμ, όταν μεταπήδησε τη δημοσιογραφία από τον έντυπο τύπο στις αρχές της δεκαετίας του 1970 επειδή ήθελε να προσεγγίσει περισσότερους ανθρώπους.
Αφού σπούδασε μοντάζ σε προγράμματα στο WNET, τον δημόσιο τηλεοπτικό σταθμό της Νέας Υόρκης και τον Κινηματογράφο του Τρίτου Κόσμου, η κινηματογραφική εταιρεία του ηθοποιού Ossie Davis και εργάστηκε ως μαθητευόμενος μοντέρ στις ταινίες του Gordon Parks “Shaft’s Big Score!” (1972) και «The Super Cops» (1974), η κυρία Maple συνειδητοποίησε ότι λαχταρούσε να βρίσκεται πίσω από την κάμερα.
Το 1975 έγινε η πρώτη Αφροαμερικανίδα που έγινε μέλος της ένωσης κινηματογραφιστών της Νέας Υόρκης (τώρα ονομάζεται Διεθνές Σωματείο Κινηματογραφιστών), σύμφωνα με το Κέντρο Μαύρης Ταινίας και το Αρχείο του Πανεπιστημίου της Ιντιάνα, το οποίο διαθέτει μια συλλογή από έγγραφα και ταινίες της. Αλλά, είπε, το συνδικάτο την απαγόρευσε αφού αγωνίστηκε να αλλάξει τους κανόνες που της απαιτούσαν να ολοκληρώσει μια μακρά μαθητεία.
«Αν περίμενα, δεν θα γινόμουν ποτέ κάμεραπερ», είπε η κυρία Μέιπλ στους New York Times για ένα άρθρο του 2016 σχετικά με τις γυναίκες που έσπασαν τα εμπόδια για να εργαστούν σε κινηματογραφικά συνεργεία. «Οπότε τους πήγα στο δικαστήριο».
Μήνυσε αρκετούς τηλεοπτικούς σταθμούς της Νέας Υόρκης για φυλετικές και φυλετικές διακρίσεις στα μέσα της δεκαετίας του 1970 και κέρδισε μια δίκη κατά του WCBS το 1977 που της χάρισε μια δοκιμαστική περίοδο με τον σταθμό. Αυτό άνθισε σε μια καριέρα ελεύθερου επαγγελματία εκεί και στους τοπικούς σταθμούς ABC και NBC.
Η κυρία Μέιπλ έγραψε ότι αντιμετώπισε μέλη του πληρώματος που δεν ήθελαν να συνεργαστούν μαζί της και άσχημους ψιθύρους, μερικές φορές αρκετά ηχητικούς, πίσω από την πλάτη της. Αλλά επέμενε, ακόμη και όταν λάμβανε εργασίες που της φαινόταν ιδιαίτερα δύσκολες – για παράδειγμα, πετούσε με ελικόπτερο για να λαμβάνει εναέρια πλάνα σε σχεδόν καθημερινή βάση, παρόλο που είχε ναυτία.
Το 1977 η κα Maple έγραψε για τις εμπειρίες της στο «How to Become a Union Camerawoman», έναν λεπτομερή οδηγό για να πετύχεις σε μια απαγορευτική βιομηχανία.
Καθώς όμως οι ειδήσεις της τηλεόρασης περνούσαν από ταινία σε βίντεο, η κυρία Μέιπλ αποφάσισε ότι προτιμούσε να γίνει ανεξάρτητη σκηνοθέτις, με πλήρη έλεγχο της δουλειάς της. Έκανε μικρού μήκους ντοκιμαντέρ με τον Leroy Patton, τον σύζυγό της, συμπεριλαμβανομένου του “Methadone: Wonder Drug or Evil Spirit?”, πριν στραφεί στις ταινίες.
Η κυρία Maple είπε ότι ήθελε να γυρίσει ταινίες για θέματα που ήταν σημαντικά για την κοινότητά της.
«Θέλω να διηγηθώ τις ιστορίες για πράγματα που με ενοχλούν, τα οποία διαφορετικά δεν θα ειπωθούν», έγραψε στα απομνημονεύματά της. «Προσπαθώ να χρησιμοποιήσω τους πόρους που υπάρχουν γύρω μου. Το πιο σημαντικό, εργάζομαι για να δώσω φωνή στους ανθρώπους μου και στις προκλήσεις που αντιμετωπίζουμε».
Σύμφωνα με το Black Film Center and Archive, η κυρία Maple ήταν η πρώτη γνωστή Αφροαμερικανίδα που έκανε την παραγωγή, το σενάριο και τη σκηνοθεσία μιας ανεξάρτητης ταινίας μεγάλου μήκους. Αυτή η ταινία, «Will» (1981), ακολούθησε έναν πρώην κολεγιακό μπασκετμπολίστα που παλεύει με τον εθισμό (τον υποδύεται ο Obaka Adedunyo) που δέχεται ένα 12χρονο αγόρι για να το αποτρέψει από το να αναπτύξει μια δική του συνήθεια. Η Loretta Devine, στον πρώτο της ρόλο στον κινηματογράφο, έπαιξε τον σημαντικό άλλο του Will.
Η δεύτερη μεγάλου μήκους μεγάλου μήκους της κας Maple, “Twice as Nice” (1989), ήταν η ιστορία δίδυμων αδερφών, και οι δύο που ξεχωρίζουν στο κολεγιακό μπάσκετ, που ετοιμάζονται να λάβουν μέρος σε ένα επαγγελματικό ντραφτ. Στην ταινία πρωταγωνίστησαν η Pamela και η Paula McGee, δίδυμες που κέρδισαν διαδοχικά πρωταθλήματα μπάσκετ NCAA στο Πανεπιστήμιο της Νότιας Καλιφόρνια, αλλά δεν ήταν επαγγελματίες ηθοποιοί.
Το 1982 η κα Μέιπλ και ο κύριος Πάτον άνοιξαν ένα θέατρο για να προβάλουν το “Will” και άλλες ανεξάρτητες ταινίες στο υπόγειο του brownstone τους στην 120th Street στο Χάρλεμ. Το ονόμασαν 20 West, το χαρακτήρισαν ως «το σπίτι του μαύρου κινηματογράφου» και παρουσίασαν ταινίες από ανερχόμενους όπως ο Σπάικ Λι. Το έκλεισαν περίπου μια δεκαετία αργότερα – επειδή, είπε, ήθελε να επικεντρωθεί περισσότερο στις δικές της ταινίες.
Οι ταινίες της κυρίας Maple έχουν επιτύχει μεγαλύτερη αναγνώριση τα τελευταία χρόνια από ό,τι όταν κυκλοφόρησαν. Το 2015 το Μουσείο Μοντέρνας Τέχνης προέβαλε το «Θα»; Την ίδια χρονιά, η Εταιρεία Κινηματογράφου του Lincoln Center (τώρα Film at Lincoln Center) έδειξε και τα δύο χαρακτηριστικά της ως μέρος μιας σειράς με τίτλο “Tell It Like It Is: Black Independents in New York, 1968-1986”.
Η κυρία Μέιπλ γεννήθηκε στις 14 Φεβρουαρίου 1937 στο ΜακΚόμπ της Μις, περίπου 80 μίλια νότια του Τζάκσον, το δεύτερο μεγαλύτερο από τα 12 παιδιά. Ο πατέρας της ήταν αγρότης, η μητέρα της δασκάλα και διαιτολόγος.
Ο πατέρας της πέθανε όταν ήταν 13 ετών και η μητέρα της έστειλε αυτήν και πολλά από τα αδέρφια της στα βορειοανατολικά, όπου πήγε στο γυμνάσιο.
Μετά το Λύκειο σπούδασε ιατρική τεχνολογία και στη συνέχεια άρχισε να εργάζεται στη βακτηριολογία. Τελικά διηύθυνε ένα εργαστήριο στο Hospital for Joint Diseases and Medical Center (τώρα μέρος του νοσοκομειακού συστήματος του Πανεπιστημίου της Νέας Υόρκης) στο Μανχάταν, ενώ η διοίκηση του νοσοκομείου έψαχνε για μόνιμο αντικαταστάτη επειδή, έγραψε, δεν είχε διδακτορικό. Της πιστώθηκε ότι ηγήθηκε της προκαταρκτικής ταυτοποίησης ενός νέου στελέχους βακτηρίων. στα διαλείμματά της για μεσημεριανό γεύμα, ενώθηκε με άλλους, χαμηλότερα αμειβόμενους εργάτες που προσπαθούσαν να οργανωθούν.
Ήταν μια σταθερή, καλά αμειβόμενη δουλειά, αλλά η κυρία Maple, η οποία ήταν παντρεμένη και είχε μια μικρή κόρη, κουράστηκε από τη δουλειά και άφησε τη βακτηριολογία το 1968 για να ακολουθήσει τη δημοσιογραφία. Ήταν σε αποστολή για ένα περιοδικό στο Τέξας όταν γνώρισε τον κύριο Πάτον, φωτογράφο για τα περιοδικά Jet και Ebony που ζούσε στο Λος Άντζελες, και ανέπτυξαν μια αμφίπλευρη σχέση.
Η κα Maple είχε χωρίσει από τον σύζυγό της. Ο κύριος Πάτον ζούσε ακόμα με τη γυναίκα του. Με τον καιρό χώρισαν τους συζύγους τους και παντρεύτηκαν, και ο κύριος Πάτον μετακόμισε στο Μανχάταν. (Η κα Μέιπλ χρεωνόταν μερικές φορές ως Τζέσι Μέιπλ Πάτον στην κινηματογραφική της δουλειά.)
Η κυρία Maple έχει επιζήσει από τον σύζυγό της. η κόρη της, Audrey Snipes. πέντε αδερφές, η Lorrain Crosby, η Peggy Lincoln, η Debbie Reed, η Camilla Clarke Doremus και η Stephanie Robinson. και ένας εγγονός.
Η κυρία Maple εργάστηκε ακατάπαυστα για να πραγματοποιήσει τα όνειρά της. Συμπλήρωσε το εισόδημά της μέσω εγχειρημάτων, συμπεριλαμβανομένων δύο καφέ στο Χάρλεμ που διατηρούσε με τον κύριο Πάτον και μια σειρά από βίγκαν μπισκότα που έφτιαχνε τη δεκαετία του 1990, τα οποία ήταν τελικά διαθέσιμα σε καταστήματα λιανικής στην Ανατολική Ακτή.
«Ήμουν πολύ απασχολημένη κάνοντας τη δουλειά για να επιβραδύνω», έγραψε στα απομνημονεύματά της. «Θα ήθελα να πιστεύω ότι οι προσπάθειές μου έχουν ανοίξει το δρόμο για τους ανθρώπους πίσω μου να δουλέψουν εξίσου σκληρά αλλά να αγωνίζονται λίγο λιγότερο».
[ad_2]
Source link
