[ad_1]
Η Ρίτα Ρέιφ, η οποία αφού ξεκίνησε σε μερικές από τις πιο χαμηλές δουλειές της δημοσιογραφίας πέρασε δεκαετίες καλύπτοντας τον κόσμο των αντίκες και τις δημοπρασίες για τους New York Times και έκανε είδηση η ίδια στα τέλη της δεκαετίας του 1990 όταν αμφισβήτησε την ιδιοκτησία ενός πίνακα του Egon Schiele που σκέφτηκε να έχουν κλαπεί από συγγενή του εκλιπόντος συζύγου της από τους Ναζί, πέθανε στις 16 Ιουνίου στην Ουάσιγκτον. Ήταν 94.
Ο γιος της Timothy M. Reif είπε ότι πέθανε στο σπίτι του, όπου βρισκόταν σε ξενώνα από πέρυσι για συμφορητική καρδιακή ανεπάρκεια και άνοια.
Η κα Ρέιφ συγκέντρωσε χιλιάδες bylines στον μισό αιώνα της στους Times. Άρχισε να εργάζεται στην εφημερίδα με μερική απασχόληση το 1947, επικολλώντας πίνακες μετοχών σε πίνακες διάταξης για το οικονομικό τμήμα. Το 1950 προσλήφθηκε με πλήρη απασχόληση ως υπάλληλος στο αρχείο της εφημερίδας και τρία χρόνια αργότερα μετακόμισε στο γυναικείο τμήμα ειδήσεων ως υπάλληλος.
Σύντομα έγραφε περιγραφικά άρθρα. Ένα από τα πρώτα της, από τον Απρίλιο του 1954, ήταν μια ματιά στο πώς οι μηχανικοί διατήρησαν το παγοδρόμιο του Wollman Memorial Skating Rink στο Central Park όταν η θερμοκρασία ήταν στα μέσα της δεκαετίας του ’60. Μεταξύ των μεζεδοπωλείων που σημείωσε σε εκείνο το άρθρο: Οι φούστες με φούστα έτειναν να διώξουν τη θερμότητα στον πάγο, προκαλώντας τήξη.
Το 1956 η κα Ρέιφ έγινε ρεπόρτερ στο γυναικείο τμήμα ειδήσεων, το συνηθισμένο μέρος για τις γυναίκες στην εφημερίδα εκείνης της ανδροκρατούμενης εποχής. Ο Τίμοθι Ρέιφ είπε ότι η μητέρα του, η οποία μέχρι τότε είχε αποκτήσει μεταπτυχιακό στην αγγλική λογοτεχνία από το Πανεπιστήμιο της Κολούμπια, είχε ζητήσει να καλύψει τη θρησκεία, αλλά της είπαν ότι ήταν αντρική.
Κάλυψε τη διακόσμηση του σπιτιού και συναφή θέματα, γράφοντας αμέτρητα άρθρα σχετικά με τις τάσεις στη διακόσμηση των παιδικών δωματίων, τις εξελίξεις στον οικιακό φωτισμό, τον τρόπο αγοράς για στρώματα, συστήματα hi-fi και είδη μπάνιου.
Το 1962, όταν η επιμελήτρια του Λευκού Οίκου πρότεινε ότι το περίφημο κρεβάτι του Λίνκολν θα μπορούσε πράγματι να είχε εγκατασταθεί από τον προκάτοχο του Προέδρου Αβραάμ Λίνκολν, Τζέιμς Μπιούκαναν, έφτασε στην ουσία του θέματος, διαπιστώνοντας ότι ο επιμελητής έκανε προφανώς λάθος. ένα τιμολόγιο από το 1861 που δόθηκε από το γραφείο της πρώτης κυρίας, Jacqueline Kennedy, σφράγισε τη συμφωνία.
Το 1963 η κα Ρέιφ ανέφερε ότι μια νέα συσκευή που βρισκόταν σε ανάπτυξη για 10 χρόνια κάτω από τέτοια μυστικότητα που το έργο ήταν γνωστό με την κωδική ονομασία, «P-7», είχε επιτέλους φτάσει στην αγορά: Ήταν η πρώτη αυτοεξυπηρέτηση της General Electric. φούρνο καθαρισμού.
Αργότερα μετακόμισε στο τμήμα Real Estate. Πολλά από τα άρθρα που έγραψε η κυρία Ρέιφ στην πρώτη της ενάμιση δεκαετία αφορούσαν αντίκες και το 1972 η γνώση που επέδειξε της χάρισε μια νέα αποστολή. Της δόθηκε η τακτική στήλη της εφημερίδας για τις αντίκες, αναλαμβάνοντας τον Marvin D. Schwartz, ο οποίος την είχε γράψει από τα μέσα της δεκαετίας του 1960. Κάλυψε επίσης τον συχνά επικαλυπτόμενο ρυθμό των δημοπρασιών.
Για τα επόμενα 25 χρόνια εξιστόρησε τις πωλήσεις, τις εκθέσεις και τις τάσεις όλων των ειδών, είτε αφορούσαν χαρτοβάτες είτε Πικάσο. Πληρώνονταν εκπληκτικά ποσά για έργα τέχνης εκείνη την περίοδο και η κα Ρέιφ είχε τρομερή φήμη, θυμάται η Constance Rosenblum, συντάκτρια της ενότητας Arts & Leisure των Times κατά τη διάρκεια μεγάλου μέρους της δεκαετίας του 1990.
«Όταν έφτασα για πρώτη φορά στο τμήμα», είπε η κα Ρόζενμπλουμ μέσω email, «Θυμάμαι ότι μου είπαν ότι οι επικεφαλής των μεγάλων οίκων δημοπρασιών της πόλης έτρεμαν στο άκουσμα του ονόματός της επειδή ήταν μια τόσο ισχυρή φιγούρα στον κόσμο τους. , όντας μια τέτοια δύναμη στους Times, και ό,τι ήθελε για τον τρόπο πρόσβασης ή πληροφοριών που θα παρείχαν αμέσως».
Η κα Ρέιφ σταμάτησε να γράφει τη στήλη Αντίκες το 1997 και αποσύρθηκε από τη δουλειά της πλήρους απασχόλησης, αν και συνέχισε να γράφει για τους Times για την τέχνη και την αρχιτεκτονική για αρκετά ακόμη χρόνια.
Την ίδια χρονιά, το 1997, η ίδια έγινε είδηση όταν αμφισβήτησε την ιδιοκτησία του «Dead City III», ενός πίνακα του Σίλε του 1911 που είπε ότι είχε κλαπεί από τους Ναζί από τον Fritz Grünbaum, θείο του αείμνηστου συζύγου της, Paul Reif.
Εκείνη την εποχή, ο πίνακας ήταν δανεικός στο Μουσείο Μοντέρνας Τέχνης στη Νέα Υόρκη από τη συλλογή του Dr. Rudolf Leopold, ενός Αυστριακού οφθαλμίατρου που είχε αποκτήσει εκατοντάδες έργα τέχνης, για την έκθεση MoMA «Egon Schiele: The Leopold Collection». Μια άλλη οικογένεια είχε ήδη αμφισβητήσει την ιδιοκτησία ενός διαφορετικού έργου σε εκείνη την έκθεση, το “Portrait of Wally”, και όταν διάβασε για αυτήν την πρόκληση στα τέλη του 1997, η κα Ρέιφ είπε στο περιοδικό People λίγους μήνες αργότερα, το μίλησε με την άλλη οικογένεια. μέλη και «όλοι συμφώνησαν ότι έπρεπε να κάνουμε κάτι».
Έγραψε στο MoMA ζητώντας από το μουσείο να μην επιστρέψει το “Dead City III” στη Συλλογή Leopold και όταν το μουσείο απέρριψε το αίτημα, ο Robert M. Morgenthau, ο εισαγγελέας του Μανχάταν, παρενέβη στις αρχές του 1998 και κατέσχεσε και αυτό το έργο και «Πορτρέτο του Γουόλι». Η ενέργεια προκάλεσε σάλο, με ορισμένους αξιωματούχους του μουσειακού κόσμου να λένε ότι θα περιόριζε τη μακροχρόνια πρακτική του δανεισμού έργων για εκθέσεις.
Η οικογένεια που ισχυρίζεται το “Portrait of Wally” κατέληξε σε οικονομική συμφωνία με αυτό που είναι τώρα το Μουσείο Leopold το 2010. Η “Dead City III” τελικά επέστρεψε στο Leopold, αλλά ο Timothy Reif, ο οποίος είναι δικαστής στο Δικαστήριο Διεθνούς Εμπορίου των Ηνωμένων Πολιτειών , είπε ότι αυτός και άλλοι συνέχιζαν να αμφισβητούν την ιδιοκτησία αυτού του έργου και άλλης τέχνης που πιστεύεται ότι είχε λεηλατηθεί από τους Ναζί. Ο κ. Grünbaum ήταν γνωστός καλλιτέχνης καμπαρέ και λιμπρετίστας που πέθανε στο στρατόπεδο συγκέντρωσης του Νταχάου το 1941. Ο δικαστής Ρέιφ είπε ότι η μητέρα του γνώριζε ότι το «Dead City III» είχε ιδιαίτερη σημασία για τον σύζυγό της, Πολ Ρέιφ, έναν συνθέτη που μετανάστευσε από Βιέννη το 1940 και πέθανε το 1978, γιατί πριν από τον πόλεμο με τον κ. Grünbaum είχαν γράψει μαζί οπερέτες.
«Η μητέρα μου ήταν απίστευτα προσεκτική με τη δημοσιογραφική της ακεραιότητα και ανεξαρτησία και έκανε αυτό το βήμα μόνο επειδή ήξερε πόσα πολλά σήμαινε ο Grünbaum για τον πατέρα μου», είπε ο δικαστής Ρέιφ μέσω email, προσθέτοντας: «Το έκανε αυτό για αυτόν και επειδή ήξερε ότι ήταν σωστό. .»
Η Rita Anne Murphy γεννήθηκε στις 12 Ιουνίου 1929 στο Μανχάταν. Ο πατέρας της, Χάρι, ήταν μηχανολόγος μηχανικός και η μητέρα της, Λουίζ (Μπέκερ) Μέρφι, ήταν νοικοκυρά που αργότερα εργάστηκε σε πολλά καταστήματα λιανικής.
Η Ρίτα αποφοίτησε από το Καθεδρικό Γυμνάσιο στο Μανχάταν και εργάστηκε για λίγο ως αντίγραφο στο The New York Journal-American πριν ξεκινήσει στους The Times. Πήρε τον εαυτό της στο Πανεπιστήμιο Fordham, λαμβάνοντας πτυχίο το 1950, και στη συνέχεια κέρδισε το μεταπτυχιακό της το επόμενο έτος.
Εκτός από τον γιο της, της άφησαν πέντε εγγόνια. Ένας άλλος γιος, ο Leslie, πέθανε το 2004.
[ad_2]
Source link
