[ad_1]
Το 2019, ο Sotheby’s πούλησε ένα έργο του Giovanni Battista Tiepolo, του κορυφαίου ζωγράφου, που έμεινε πίσω στην Αυστρία όταν ένας Εβραίος γκαλερίστας έφυγε από τους Ναζί το 1938. Ο Sotheby’s λέει ότι τη στιγμή της πώλησης δεν γνώριζε αυτή την ιστορία, και έτσι ο κατάλογος της δημοπρασίας ανέφερε μόνο ότι το έργο προερχόταν από μια «διακεκριμένη ιδιωτική συλλογή» και ήταν κάποτε στην κατοχή της Galerie Wolfgang Böhler στο Bensheim της Γερμανίας.
Όμως, σύμφωνα με τα δικαστικά έγγραφα που κατατέθηκαν την Παρασκευή, ο πίνακας είχε περάσει από τα χέρια του Julius Böhler, ενός ξεχωριστού και άσχετου εμπόρου τέχνης στο Μόναχο, τον οποίο οι αμερικανικές αρχές περιέγραψαν το 1946 ως κάποιον που είχε «εμπλακεί σε δραστηριότητες λεηλασίας έργων τέχνης».
Τώρα τρεις κληρονόμοι του Εβραίου γκαλερίστα, Otto Fröhlich, λένε στα δικαστικά έγγραφα ότι ο Sotheby’s «παραπλάνησε το κοινό» αποδίδοντας τον πίνακα σε λάθος γκαλερί. Αυτό είχε ως αποτέλεσμα, είπαν οι κληρονόμοι, να διευκολυνθεί η πώληση και «να διαιωνιστεί ο ίδιος ο κύκλος της αδικίας και της εκμετάλλευσης που ξεκίνησε το 1938 και ότι οι διεθνείς και εθνικοί νόμοι και πολιτικές αποκατάστασης σχεδιάστηκαν να αποτρέψουν».
Ο οίκος Sotheby’s, σε απάντηση, απέδωσε την απόδοση προέλευσης στον κατάλογο του 2019 σε «ανθρώπινο λάθος. Ο οίκος δημοπρασιών ανέφερε σε δήλωση ότι διεξήγαγε νέα έρευνα αφού πρώτα άκουσε από τους κληρονόμους και έμαθε για έναν ιδιοκτήτη πριν από τον Fröhlich που είχε υποστεί ναζιστική δίωξη και του οποίου οι κληρονόμοι μπορεί να έχουν λόγους για αξίωση.
«Ενώ ο Sotheby’s παραμένει προσηλωμένος στην επίτευξη μιας δίκαιης και φιλικής λύσης για την αποκατάσταση αυτού του έργου στους νόμιμους κληρονόμους του, απαιτείται πρόσθετη έρευνα και στοιχεία για να εξακριβωθεί ποιος θα πρέπει να είναι ο σωστός ενάγων σε αυτήν την περίπτωση, με τρέχοντα στοιχεία που υποστηρίζουν έναν πιθανό ισχυρισμό από τον κληρονόμοι της Adele Fischel».
Ο Fröhlich αγόρασε το Tiepolo το 1938 από τον Fischel, ο οποίος περιγράφεται ως ξάδερφός του στα δικαστικά έγγραφα. Τα αρχεία που διατηρούνται από το Μουσείο Μνήμης του Ολοκαυτώματος των Ηνωμένων Πολιτειών δείχνουν ότι μια γυναίκα από τη Βιέννη με αυτό το όνομα απελάθηκε από την Αυστρία και αργότερα σκοτώθηκε στον καταυλισμό Theresienstadt. Ένας εκπρόσωπος των κληρονόμων του Froelich είπε ότι η πώληση της Φίσελ στον ξάδερφό της ήταν μια «καλή πίστη», αμοιβαία επωφελής συναλλαγή μεταξύ των μελών της οικογένειας.
Στην αίτηση που κατατέθηκε στο Ανώτατο Δικαστήριο του Μανχάταν, οι κληρονόμοι του Fröhlich δεν είπαν ότι το Tiepolo είχε λεηλατηθεί, αλλά υποστηρίζουν ότι ο ιδιοκτήτης της γκαλερί δεν θα αναγκαζόταν να το αφήσει πίσω, αλλά για το γεγονός της ναζιστικής δίωξης. Η αίτησή τους ζητούσε από το δικαστήριο να διατάξει τον Sotheby’s να αποκαλύψει την ταυτότητα του πωλητή και του αγοραστή του πίνακα, ώστε να μπορέσουν να ξεκινήσουν μια αξίωση αποζημίωσης.
Ο πίνακας, «St. Ο Φραγκίσκος της Πάολα κρατώντας ένα ροζάριο, βιβλίο και επιτελείο», του Tiepolo, μεταφέρθηκε σε άλλη γκαλερί όταν ο Fröhlich έφυγε από τη Βιέννη για τη Βρετανία, σύμφωνα με τους κληρονόμους του. Απεικονίζει τον άγιο ως μια καλυμμένη, γενειοφόρος φιγούρα και ο κατάλογος του Sotheby’s του 2019 υπολόγιζε την τιμή του από 70.000 έως 100.000 δολάρια.
Ο κατάλογος του Sotheby’s ανέφερε επίσης έναν κατάλογο των έργων του Tiepolo που δημοσιεύθηκε το 1962, ο οποίος, σύμφωνα με την αίτηση των κληρονόμων, προσδιόριζε σωστά τον Julius Böhler στο Μόναχο ως το πρόσωπο που χειρίστηκε κάποτε τον πίνακα και όχι τον Wolfgang Böhler που καταγράφηκε στον κατάλογο των Sotheby’s.
Σε μια τηλεφωνική συνέντευξη, ο γιος του Wolfgang Böhler, Florian, είπε ότι ο πατέρας του δεν πούλησε ούτε κατείχε ποτέ τον πίνακα Tiepolo και ότι η γκαλερί του πατέρα του δεν είχε σχέση με άλλες επιχειρήσεις τέχνης με το όνομα Böhler, συμπεριλαμβανομένης αυτής στο Μόναχο.
Το όνομα του Julius Böhler εμφανίζεται πολλές φορές σε μια αναφορά του 1946 από την Art Looting Investigation Unit, μια ομάδα που δημιουργήθηκε από την κυβέρνηση των ΗΠΑ για να εξετάσει τη λεηλασία και τη δήμευση της τέχνης στην Ευρώπη από την εποχή του Β ‘Παγκοσμίου Πολέμου. Εκτός από την καταχώριση του Julius Böhler ως κάποιον που εμπλέκεται στη λεηλασία έργων τέχνης, τον ανέφερε ως «ισχυρό Ναζί».
Ο Fröhlich μετακόμισε στο Λονδίνο το 1938, την ίδια χρονιά που οι Ναζί ζήτησαν από τους Εβραίους στη Γερμανία και την Αυστρία να καταχωρήσουν περιουσιακά στοιχεία και περιουσιακά στοιχεία. Κοντά στα τέλη του 1938, λένε τα δικαστικά έγγραφα, ο Fröhlich μετέφερε τον πίνακα Tiepolo για φύλαξη στην Galerie Sanct Lucas στη Βιέννη.
Τα έγγραφα που συγκεντρώθηκαν από την Mondex Corporation, η οποία συνεργάζεται με τους κληρονόμους του Fröhlich για να επιδιώξει την αποκατάσταση, επιδιώκουν να παρακολουθήσουν την ιστορία του πίνακα. Το ένα δείχνει ότι ο Robert Herzig, ο ιδιοκτήτης της Galerie Sanct Lucas, έλαβε επίσημη άδεια το 1941 για να πουλήσει το Tiepolo και άλλα έργα για να καλύψει το ιδιωτικό χρέος που είπε ότι ο Fröhlich χρωστούσε την επιχείρησή του.
Αλλά η αναφορά υποστηρίζει ότι ο πίνακας πωλήθηκε πολύ χαμηλότερα από την αγορά και ότι, ακόμη και αν υπήρχαν ανεξόφλητα χρέη, το Tiepolo άλλαξε ιδιοκτησία μόνο ως μέρος μιας «αναγκαστικής πώλησης». Ελλείψει ναζιστικής δίωξης, ισχυρίζονται οι κληρονόμοι του Fröhlich, δεν θα είχε αναγκαστεί να κλείσει την γκαλερί του ή να εγκαταλείψει την Αυστρία και θα μπορούσε να είχε ξεπληρώσει τυχόν χρέη χωρίς να πουλήσει απαραίτητα τον πίνακα Tiepolo.
Τα έγγραφα που συγκεντρώθηκαν από τους κληρονόμους του Fröhlich δεν περιέχουν περισσότερες λεπτομέρειες σχετικά με τον ρόλο του Julius Böhler στον χειρισμό του Tiepolo. Αλλά δείχνουν ότι ο Fröhlich προσπάθησε μετά τον πόλεμο να πάρει πίσω κάποια έργα τέχνης, συμπεριλαμβανομένου αυτού του πίνακα.
Οι κληρονόμοι του Fröhlich είπαν ότι ενημερώθηκαν για το πού βρίσκεται το Tiepolo μόνο μετά την πώλησή του το 2019, σύμφωνα με την αίτησή τους που αναζητά την ταυτότητα των μερών που εμπλέκονται σε αυτήν την πώληση. Οι οίκοι δημοπρασιών συνήθως δεν αποκαλύπτουν τα ονόματα των αποστολέων ή των αγοραστών, αλλά οι κληρονόμοι υποστηρίζουν ότι υπάρχει μια βάση για να υποχρεώσουν τον Sotheby’s να το πράξει, επειδή αυτές οι πληροφορίες είναι ζωτικής σημασίας για μελλοντικές νομικές προσπάθειες για την ανάκτηση του πίνακα.
ᐧ
[ad_2]
Source link
