[ad_1]
Η δεξιοτεχνία της ταινίας είναι εμφανής σε κάθε καρέ, αλλά αυτό είναι δεξιοτεχνία χωρίς αυτοεπίγνωση. Τα μεγάλα θέματα μπορούν να μετατρέψουν ακόμη και τους καλοπροαίρετους κινηματογραφιστές σε επιδείξεις, σε σημείο που αναπαράγουν την ιστορία στην οποία προσπαθούν να αποδώσουν δικαιοσύνη. Ο Νόλαν αποφεύγει αυτήν την παγίδα βάζοντας επίμονα τον Οπενχάιμερ σε ένα ευρύτερο πλαίσιο, κυρίως με τις ασπρόμαυρες μερίδες. Ένα τμήμα αναφέρεται σε μια ακρόαση εκκαθάρισης ασφαλείας με πολιτικά κίνητρα το 1954, ένα κυνήγι μαγισσών που έπληξε τη φήμη του. Το δεύτερο ακολουθεί την επιβεβαίωση του 1959 για τον Lewis Strauss (έναν μαγευτικό, σχεδόν αγνώριστο Downey), έναν πρώην πρόεδρο της Επιτροπής Ατομικής Ενέργειας των Ηνωμένων Πολιτειών που προτάθηκε για μια θέση στο υπουργικό συμβούλιο.
Ο Νόλαν ενσωματώνει αυτές τις ασπρόμαυρες ενότητες με τις έγχρωμες, χρησιμοποιώντας σκηνές από την ακρόαση και την επιβεβαίωση —ο ρόλος του Στράους στην ακρόαση και η σχέση του με τον Οπενχάιμερ επηρέασε άμεσα το αποτέλεσμα της επιβεβαίωσης— για να δημιουργήσει μια διαλεκτική σύνθεση. Ένα από τα πιο αποτελεσματικά παραδείγματα αυτής της προσέγγισης φωτίζει πώς ο Oppenheimer και άλλοι Εβραίοι επιστήμονες του προγράμματος, ορισμένοι από τους οποίους ήταν πρόσφυγες από τη ναζιστική Γερμανία, είδαν το έργο τους με αυστηρούς, υπαρξιακούς όρους. Ωστόσο, η ιδιοφυΐα του Οπενχάιμερ, τα διαπιστευτήριά του, η διεθνής του φήμη και η υπηρεσία του πολέμου στην κυβέρνηση των Ηνωμένων Πολιτειών δεν μπορούν να τον σώσουν από τα πολιτικά παιχνίδια, τη ματαιοδοξία των μικροανθρώπων και τον γυμνό αντισημιτισμό του Κόκκινου τρόμου.
Αυτές οι ασπρόμαυρες ακολουθίες ορίζουν το τελευταίο τρίτο του «Oppenheimer». Μπορούν να φαίνονται υπερβολικά, και μερικές φορές σε αυτό το μέρος της ταινίας αισθάνεται σαν ο Nolan να παρασύρεται πολύ στις δοκιμασίες που βίωσε ο πιο διάσημος φυσικός της Αμερικής. Αντίθετα, είναι εδώ που η πολυπλοκότητα της ταινίας και όλα τα πολλά της κομμάτια τελικά συγκλίνουν καθώς ο Nolan βάζει τις τελευταίες πινελιές στο πορτρέτο του ενός ανθρώπου που συνέβαλε σε μια εποχή μετασχηματιστικών επιστημονικών ανακαλύψεων, που προσωποποίησε τη διασταύρωση της επιστήμης και της πολιτικής, συμπεριλαμβανομένου του ρόλου του ως κομμουνιστή μπουγκέιμαν.
Ο François Truffaut έγραψε κάποτε ότι «οι πολεμικές ταινίες, ακόμη και ειρηνιστικές, ακόμη και οι καλύτερες, ηθελημένα ή όχι, εξυμνούν τον πόλεμο και τον καθιστούν με κάποιο τρόπο ελκυστικό». Αυτό, νομίζω, εξηγεί γιατί ο Nolan αρνείται να δείξει τον βομβαρδισμό της Χιροσίμα και του Ναγκασάκι, γεγονότα που καθορίζουν τον κόσμο που τελικά σκότωσαν περίπου 100.000 έως πάνω από 200.000 ψυχές. Ωστόσο, βλέπεις τον Οπενχάιμερ να παρακολουθεί την πρώτη δοκιμαστική βόμβα και, επικριτικά, ακούς επίσης τα περίφημα λόγια που είπε πέρασαν από το μυαλό του καθώς σηκωνόταν το σύννεφο των μανιταριών: «Τώρα έγινα θάνατος, ο καταστροφέας των κόσμων». Όπως σας υπενθυμίζει ο Nolan, ο κόσμος γρήγορα πέρασε από τη φρίκη του πολέμου για να αγκαλιάσει τη βόμβα. Τώρα κι εμείς γίναμε θάνατος, καταστροφείς κόσμων.
OppenheimerRated R για ενοχλητικές εικόνες και γλώσσα και συμπεριφορά ενηλίκων. Χρόνος λειτουργίας: 3 ώρες. Σε θέατρα.
[ad_2]
Source link
